Rodar en fotoquímico de 65mm y 15 perforaciones ha sido una de las claves del look suave de 'La Odisea'
Desde que se anunció que 'La Odisea' de Christopher Nolan sería la primera película de la historia en ser rodada íntegramente en fotoquímico de 65mm y 15 perforaciones —IMAX para los amigos— y, más concretamente, una vez empezó a hablarse sobre la infinidad de formatos de proyección en los que podía verse la película, supimos que sería cuestión de tiempo que se pusiera en entredicho su acabado visual.
Ahora, cuando ya se ha superado el mes desde su desembarco en salas de cine —y sus 1 000 millones de dólares recaudados en todo el mundo, dicho sea de paso—, son muchas las voces que se están alzando en diferentes foros de opinión y redes sociales sugiriendo que la adaptación del poema homérico se ve "desenfocada" o "borrosa" durante la inmensa mayoría de su metraje, achacándolo a "errores" de diversas naturalezas. Nada más lejos de la realidad.
No vamos a negar la mayor y admitiremos que las imágenes de 'La Odisea', en cuestión de enfoque y nitidez, se ven especialmente y, a falta de una mejor palabra para definir la sensación, "suaves"; y esto es algo que se percibe con mayor facilidad viendo el filme proyectado en 70mm. Y es que, a pesar de la espectacular resolución que ofrece la película IMAX, el tamaño de su fotograma se alza como un arma de doble filo.
El tamaño importa
Quien esté acostumbrado a trabajar con cámaras digitales sabrá que, cuanto mayor sea el tamaño del sensor, menor será la profundidad de campo que se obtendrá en mismas condiciones de apertura y distancia focal. Por ejemplo, el sensor de 1'' de una Osmo Pocket 4 abierta a f/2.8 nos dará una imagen con más profundidad de campo que una mirrorless de Micro 4/3 con la misma focal y apertura, y una cámara con sensor APS-C —o Super 35— tendrá una mayor superficie a foco que una Full Frame.
Esto se aplica del mismo modo al fotoquímico, con el 8mm teniendo mayor profundidad de campo que el 16mm y que el 35mm. Pero, si en este último formato, el trabajo del foquista se empieza a complicar cuando se juegan con aperturas altas, en 65mm es poco menos que un infierno para los encargados de mantener el centro del enfoque donde interesa; y es que un primer plano podría tener un ojo de un intérprete enfocado al 100 %, pero el resto del rostro desenfocándose progresivamente debido al temprano falloff —la transición entre zonas a foco y zonas desenfocadas—.
Para más inri, los espectadores que vean 'La Odisea' en 70mm corriente y moliente —e decir, en formato panorámico—, notarán mucho más este efecto debido a la pérdida de información en las partes superiores e inferiores de la imagen. Cuanto más angosto sea el encuadre, más notable será el mencionado falloff y más pesente la sensación de que la inmensa mayoría del plano está fuera de foco.
El cristal con que se mira
Además de la película de 65mm y 15 perforaciones, las ópticas han sido un factor determinante para el look de 'La Odisea'. Además de lentes Hasselblad y Zeiss, la mayoría del metraje fue filmado con ópticas Primo 65 de Panasonic, diseñadas para cubrir la integridad del fotograma IMAX y —y aquí está el quid de la cuestión— modificadas para adoptar ciertas características propias de las lentes anamórficas.
El "problema" —siempre entrecomillado— es que estas alteraciones implican una mayor notoriedad de las partes desenfocadas de la imagen. Si a esto le sumamos que estas Primo 65 abren a T2 —lo que equivaldría aproximadamente a un T1 en una cámara Full Frame—, queda claro que las zonas enfocadas de la imagen se cotizaron alto en el set del filme.
Con todo lo expuesto con anterioridad queda claro que, lejos de ser un error o una mala praxis por parte de Christopher Nolan y su director de fotografía Hoyte Van Hoytema —solo faltaba—, el look suave y embarrado de 'La Odisea' no es más que una decisión creativa articulada y potenciada por las herramientas seleccionadas para su ejecución. Al final del día, de esto va el cine: de tomar decisiones y buscar el camino para satisfacerlas.
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