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Críticas de películas y estrenos de cartelera, opiniones y críticas de nuevos programas de televisión, nuevas series y novedades en TV.

'Forgotten': un sorprendente thriller que reafirma el gran nivel del cine surcoreano

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'Forgotten': un sorprendente thriller que reafirma el gran nivel del cine surcoreano

Hoy se estrena en Netflix una de las películas asiáticas más esperadas de la plataforma este año: 'Forgotten', un thriller psicológico y promete grandes dosis de tensión y misterio. El cine asiático ha crecido de manera exponencial durante los últimos años, más rápidamente de lo que se esperaba, por lo que su mercado se ha abierto a Occidente de manera mucho más clara y ahora ya podemos disfrutar de su cine casi con total libertad (sobre todo gracias a las plataformas digitales).

Pero hoy quiero hacer ahínco en la calidad del cine realizado en Corea del Sur. En estos últimos años se ha puesto por delante de muchos otros países del continente, como Japón, sin apenas darnos tiempo a asimilarlo. 'Forgotten' es uno de los ejemplos más recientes del porqué de esa evolución y del porqué muchos estamos encantados con este tipo de cine.

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‘Yo, Tonya’ es un biopic diferente además de una brillante comedia negra sobre el abuso y las clases

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‘Yo, Tonya’ es un biopic diferente además de una brillante comedia negra sobre el abuso y las clases

El australiano Craig Gillespie, cuya ecléctica carrera te incluye desde ‘Noche de miedo’ (Fright Night, 2011) a la extraña ‘Lars y una chica de verdad’ (Lars and the Real Girl, 2007) se encarga de realizar una biografía sobre la desdichada patinadora artística Tonya Harding planteando algunas cuestiones sobre la culpabilidad y el individuo frente a la sociedad, poniendo como ejemplo el complejo caso que acabaría prematuramente con la carrera de Harding.

El guion de Steven Rogers no inventa excusas para los temas que trata, pero sí consigue que la película gire en torno a ellas. Por ello, su algo anacrónico formato semidocumental es totalmente adecuado para demostrar que las verdades absolutas no existen a pesar del formato. Gillespie no solo reconoce una desconexión entre realidad y ficción, sino que se alimenta de ella proponiendo un tono de comedia sin que esta maquille el drama real del personaje pero sin permitir que el drama degrade la cáustica de su humor.

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‘Lady Bird’, una tierna comedia que capta el enigma adolescente a pesar de sus insulsas subtramas

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‘Lady Bird’, una tierna comedia que capta el enigma adolescente a pesar de sus insulsas subtramas

El debut de Greta Gerwig cuenta con un personaje iconoclasta precoz y un tanto insoportable que se hace llamar Lady Bird, a la que interpreta con convicción una Saoirse Ronan que da el pego por su físico, pero que requiere un pequeño acto de credibilidad para verla como una adolescente. Una joven inteligente pero no demasiado buena estudiante y suficientemente ingenua como para dejar romperse el corazón por un par de malas decisiones en su último año de instituto.

La recolección sobre sus últimos meses puede tomarse como una historia de iniciación, pero es más una versión derrotista de una comedia adolescente, con mucho de lo que no salía bien en las películas de John Huges y una visión más millenial del horror de la pubertad en clave tierna y divertida. Se presenta como una suma de distintas viñetas un poco inconexas y poco focalizadas sobre temas tan cotidianos en la época del instituto que en ocasiones parece un documental editado para darle sentido a al historia.

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'Todo es una mierda' tira de nostalgia prefabricada para ofrecer una comedia adolescente al uso

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'Todo es una mierda' tira de nostalgia prefabricada para ofrecer una comedia adolescente al uso

Si hay algo que rivalice con la nostalgia de los ochenta, es la de los noventa. Por lo menos para los que vivimos más esta última década que la anterior. Pero también para lo audiovisual, que ve en esta década una fuente para series de corte indie como 'Todo es una mierda' ('Everything sucks'), la última comedia de Netflix.

En 'Todo es una mierda' nos trasladamos al año 1996, en el pequeño pueblo (real) de Boring, Oregon. El típico sitio en el que, en honor a su nombre, nunca pasa nada. Es el primer año de intituto para Luke O'Neill (Jahi Di'Allo Winston) y sus amigos McQuaid (Rio Mangini) y Tyler (Quinn Liebling). Allí se unen al club de audiovisuales donde Luke se colará por Kate Messner (Peyton Kennedy), la hija del director (Patch Darragh) que empieza a cuestionarse su sexualidad.

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'La forma del agua': una fábula romántica que es también una reivindicación total del cine fantástico

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'La forma del agua': una fábula romántica que es también una reivindicación total del cine fantástico

Gustos personales aparte, y a falta de ver qué papel juega en los Oscars, donde puede arrasar con todo o quizás ser una de esas míticas fracasadas recordadas por todo lo que no se llevaron, ya podemos decir que 'La forma del agua' ha hecho historia. Desde luego, en la filmografía de Guillermo del Toro, donde va a suponer un antes y un después temático, y también desde la perspectiva de que ya muchos la califican como su mejor film, con todo lo que eso conlleva.

Pero para el crítico que llega, como yo, a hablar de 'La forma del agua' cuando se han publicado cientos de textos sobre lo nuevo de Del Toro, se le complica la tarea si quiere cumplir con su obligación sin caer en tópicos demasiado manidos. La Bella y la Bestia, la Laguna Negra, fábula macabra o crítica de la segregación y las desigualdades sociales en un contexto de cuento de hadas, todo son recursos que se han empleado para describir a 'La forma del agua' y que se van a seguir utilizando.

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‘Deber cumplido’: un disparo perdido entre excesos, melodrama y propaganda rancia

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‘Deber cumplido’: un disparo perdido entre excesos, melodrama y propaganda rancia

El séptimo arte nos ha mostrado en no pocas ocasiones que, a menudo, las peores batallas en las que se ve envuelto un soldado se libran en lo más profundo de su mente; lejos de la pólvora, la sangre y la muerte con las que solemos asociar los conflictos armados. Para demostrarlo, quedan para el recuerdo cintas como la espléndida 'El cazador' de Michael Cimino, la aterradora 'Johnny cogió su fusil' e, incluso, la eterna 'Acorralado' de Ted Kotcheff.

El guionista Jason Hall, tras haber firmado el libreto de la irregular y moralmente dudosa exaltación patriótico-militar titulada 'El francotirador', dirigida por Clint Eastwood en 2014, da el salto a la dirección con 'Deber cumplido': un nuevo e irregular drama basado en hechos reales en el que el realizador explora por segunda vez los efectos del estrés postraumático, esta vez a través de un grupo de combatientes estadounidenses en la guerra de Irak.

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'Altered Carbon', apasionante ciencia-ficción a pesar de un irregular reparto

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'Altered Carbon', apasionante ciencia-ficción a pesar de un irregular reparto

'Altered Carbon' nos lleva a finales del siglo XXIV. La Tierra no es más que uno de muchos planetas en los que la humanidad hoya el cosmos. En este futuro distópico, la muerte ha dejado de ser un problema, al menos como la concebimos hoy en día: la tecnología y el descubrimiento de un material revolucionario en uno de los confines del universo ha hecho posible que nuestra conciencia, todo lo que nos hace ser humanos, pueda ser almacenada en una suerte de disco cortical que se nos implanta al nacer en la base del cráneo.

Como siempre ha pasado, y siempre seguirá pasando, el acceso a dicha tecnología, posible para todos, ha generado divisiones, no ya religiosas —los católicos más radicales se niegan a ser "resucitados" para poder acceder al cielo—, sino entre aquellos de una reducida élite —los Meths, en referencia a Matusalén—, que pueden permitirse cambiar de cuerpo a placer, y el resto de la población, que debe esperar a que su tiempo expire para poder vivir una nueva existencia.

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'Tadeo Jones 2: El secreto del Rey Midas', o cómo triunfar en taquilla y ganar un Goya sin aportar nada nuevo

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'Tadeo Jones 2: El secreto del Rey Midas', o cómo triunfar en taquilla y ganar un Goya sin aportar nada nuevo

La segunda aventura de Tadeo Jones, estrenada el pasado año, está de actualidad tras ganar el Goya a mejor película de animación en la reciente gala de los premios del cine español. En 2012 Enrique Gato estrenaba en la gran pantalla ‘Las aventuras de Tadeo Jones’ llevando al largometraje a un albañil que, por un malentendido, se ve involucrado en una expedición arqueológica en el Perú.

Los buenos datos en taquilla y un elevado número de galardones, como tres Goya y dos premios Gaudí, convertían a este producto en un éxito para la animación española. Cinco años después, Enrique Gato, esta vez en colaboración con David Alonso, recupera a este alocado y torpe personaje en ‘Tadeo Jones 2: El secreto del rey Midas’.

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'The Party' es una sátira social a pequeña escala tan malvada como los tiempos que corren

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'The Party' es una sátira social a pequeña escala tan malvada como los tiempos que corren

Es un viejo truco: encerrar en una habitación a unos cuantos personajes de caracteres contradictorios y relaciones íntimas y cruzadas entre sí, cada uno con una buena cantidad de secretos y mentiras que ocultar al resto, y prender la mecha. Con una revelación, con un invtado sorpresa, con una muerte inesperada, con una apuesta que lo cambie todo. Desde ahí, solo hay que dejarse llevar.

Lo han hecho Kenneth Branagh, Woody Allen, Álex de la Iglesia, Quentin Tarantino o Roman Polanski en multitud de ocasiones, cruzando géneros (a veces con elementos de terror, a veces dramas o comedias en estado puro) y con resultados dispares, tan diversos que es casi inútil hablar de un subgénero. Ahora es el turno de Sally Potter, que inyecta al viejo código unas buenas dosis de humor malvado, crítico y, cómo no, feminista.

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'Black Panther': una aventura única en su especie a medio camino entre Hamlet y James Bond

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'Black Panther': una aventura única en su especie a medio camino entre Hamlet y James Bond

Después de poder disfrutar —en algunos casos más que en otros— las diecisiete películas que dan forma al Universo Cinematográfico de Marvel estrenadas hasta la fecha, se puede llegar a una férrea conclusión que permite afirmar que la clave del éxito de estas producciones pasa por dar libertad creativa a sus directores, huyendo de productos genéricos y apostando por innovar en un subgénero sobresaturado.

Buena muestra de ello está en piezas como la infravalorada —y siempre reivindicable— 'Iron Man 3', la divertidísima 'Thor Ragnarok' o, cómo no, la fantástica primera reunión de 'Los Vengadores'. Todas ellas cintas en las que las filias y fobias de Shane Black, Taika Waititi y Joss Whedon respectivamente moldearon tres largometrajes únicos que supieron destacar entre sus numerosas congéneres gracias a sus identidades propias.

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