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Ciencia-ficción: 'La isla del Dr. Moreau', de John Frankenheimer

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Ciencia-ficción: 'La isla del Dr. Moreau', de John Frankenheimer

Cuando hace tres años, allá por mayo de 2013, arrancábamos este ciclo de ciencia-ficción, servidor lo hacía de mano de 'La vida futura' ('Things to Come', 1936) un filme de Cameron Menzies que, basado en la novela homónima de H.G.Wells, contaba con la colaboración del mítico escritor británico en la adaptación a guión de su obra.

Seis décadas más tarde, y tras haber conocido diversas traslaciones a la gran pantalla de textos por él firmados —de todas ellas me quedo, sin lugar a dudas, con la soberbia 'El tiempo en sus manos' ('The Time Machine', George Pal, 1960)—, el literato inglés vuelve a ser protagonista una vez más en el presente ciclo de mano de la que, probablemente, sea la peor interpretación que el séptimo arte ha hecho de una obra suya.

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Animación | 'Balto', de Simon Wells

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Animación | 'Balto', de Simon Wells

Vais a pensar que me repito como yo solo, pero no se me ocurre una manera más apropiada de comenzar la entrada de hoy que hacer mención a las reflexiones iniciales que vertí hace poco, también en este espacio dedicado al cine de "dibujitos", cuando hablé sobre 'El guardián de las palabras' ('The Pagemaster', Joe Johnston y Pixote Hunt, 1994).

Decía entonces, y digo ahora, que sin haber visto la cinta en su momento, ni en los años que han pasado desde entonces, la referencia que tenía de la misma era la fantástica partitura compuesta a la sazón por James Horner. Una banda sonora escuchada hasta la saciedad durante dos décadas que, antes de la primera mirada que hace unos días vertía sobre 'Balto' (id, Simon Wells, 1995) afirmaba con precisión de lo ecléctico del filme.

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Ciencia-ficción: '2013: rescate en L.A.', de John Carpenter

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Ciencia-ficción: '2013: rescate en L.A.', de John Carpenter

Seguidor impenitente de su trayectoria desde que lo descubriera, algo más de una década antes gracias a esa magnífica cinta del género que fue 'La cosa' ('The Thing', 1982); y habiendo dado cuenta de toda su filmografía a lo largo de los siguientes años, que el anuncio de '2013: Rescate en L.A.' ('Escape from L.A.', 1996) provocó una enorme expectación en el que esto suscribe es una obviedad que no admite discusión.

A fin de cuentas, y aunque sea por detrás de la citada 'La cosa', de la maravillosa 'Starman' (id, 1984) o de la increíble 'En la boca del miedo' ('In the Mouth of Madness', 1994), '1997: Rescate en Nueva York' ('Escape from New York', 1981) se situaba entre mis favoritas de John Carpenter, y poder ver de nuevo a Snake Plissken en la gran pantalla ya era motivo más que suficiente para frotarse las manos.

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Animación | 'Pulgarcita', de Don Bluth y Gary Goldman

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Animación | 'Pulgarcita', de Don Bluth y Gary Goldman

La última ocasión en la que hablamos de Don Bluth en este ciclo de animación, lo hicimos en términos que se movieron entre lo decepcionante y lo esperado. Esperado porque sabía —casi a ciencia cierta—, que la calidad de las producciones firmadas por el artífice de aquellos tres grandes filmes de los ochenta descendía sobremanera toda vez dejábamos atrás 'En busca del valle encantado' ('The Land Before Time', 1988).

Decepcionante porque, en mi fuero interno, el niño que se dejó encandilar por la terna de producciones animadas y que sigue haciéndolo con sus casi cuarenta y un años, esperaba que algo salido de la factoría de Bluth mantuviera —aunque sólo fuera en parte— algo del encanto de antaño. Lamentablemente no era así, y 'Todos los perros van al cielo' ('All Dogs Go to Heaven', 1989) devenía en una propuesta de irregulares resultados.

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Cine en el salón: 'Kiss Kiss, Bang Bang', con autoridad

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Cine en el salón: 'Kiss Kiss, Bang Bang', con autoridad

Si habías crecido durante los ochenta y eras de los "fatigas" que se quedaba con los nombres de los responsables más o menos relevantes, de esas muchas producciones que alimentaron tu paso de la infancia a la adolescencia, entonces el de Shane Black tenía que sonarte sí o sí.

Podía hacerlo por su papel en 'Depredador' ('Predator', John McTiernan, 1987) —él era Hawkins, el miembro del comando liderado por Schwarzenegger que llevaba gafas y contaba chistes acerca de su novia— pero, sobre todo, lo hacía por ser el guionista que había creado a esos dos geniales personajes llamados Martin Riggs y John Murtaugh.

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Animación | 'Pompoko', de Isao Takahata

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Animación | 'Pompoko', de Isao Takahata

Decía hace unas semanas con motivo de la entrada que dedicábamos a 'Recuerdos del ayer' ('Omohide poro poro', Isao Takahata, 1991) que lo atípico de una cinta costumbrista que se alejaba de los fantasiosos extremos en los que siempre suele moverse el cine de animación, hablaba mejor que ninguna otra aseveración acerca de la singularidad que Ghibli atesoró durante sus años de actividad.

Y es el mismo calificativo de atípico el que, con connotaciones muy diferentes, habría que aplicar a una de las cintas más localistas de la productora nipona que, de nuevo, firma Isao Takahata. Y es que esta historia de mapaches capaces de transformarse en lo que sea que es 'Pompoko' ('Heisei tanuki gassen ponpoko', 1994), puede llegar a resultar tremendamente extraña a ojos occidentales ajenos a las idiosincrasias japonesas.

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Jerry Goldsmith | 'Hacia los grandes horizontes, de Gordon Douglas

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Jerry Goldsmith | 'Hacia los grandes horizontes, de Gordon Douglas

Estamos hartos de afirmar, por activa y pasiva, que la imaginación no es un factor que hoy por hoy abunde en Hollywood y que entre franquicias y remakes, parece que la industria cinematográfica yanqui prefiere no arriesgarse. Pero rehacer producciones de cierta edad no es algo novedoso, ni mucho menos, y podemos rastrear ejemplos notables de tan cuestionable forma de hacer cine en los albores del séptimo arte.

Con las dos versiones de 'Los diez mandamientos' que Cecil B. de Mille dirigió en 1923 y 1956 como uno de los más famosos, el título que hoy toca repasar en el especial de Jerry Goldsmith es otro que, hace cinco décadas, echaba la vista atrás para adaptar a los "tiempos que corrían" uno de los mayores clásicos del western, esa obra maestra del género que es 'La diligencia' ('Stagecoach', 1939) de John Ford.

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Ciencia-ficción: 'Waterworld', de Kevin Reynolds

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Ciencia-ficción: 'Waterworld', de Kevin Reynolds

Es leer su título o escucharlo citado y seguro que a muchos de vosotros os vienen a la cabeza términos como "fiasco" o "desastre", palabras asociadas de forma indeleble al que fue uno de los mayores descalabros de la historia de la Universal y que puso la zancadilla al rápido ascenso que la trayectoria de Kevin Costner llevaba haciendo desde mediados de los ochenta.

Pero a la hora de juzgar a 'Waterworld' (id, Kevin Reynolds, 1995) hay mucho más que decir que, bien tirar de números y sacarle los colores a esta masiva propuesta que acarreó a las arcas de la productora la friolera de 172 millones de dólares —que pasaron a 235 con gastos de publicidad—, bien echar mano de las incontables anécdotas que trufaron un rodaje que fue, según muchos de los implicados en él, un auténtico infierno.

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Jerry Goldsmith | 'Las águilas azules', de John Guillermin

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Jerry Goldsmith | 'Las águilas azules', de John Guillermin

Sexta incursión de Jerry Goldsmith en el cine bélico —un género en el que el maestro demostrará, como veremos en unas semanas, ser un auténtico genio— 'Las águilas azules' ('The Blue Max', John Guillermin, 1966) supone un salto cualitativo enorme en las sonoridades del compositor; tanto, que podríamos afirmar sin temor a equivocarnos que tenemos aquí otro de los pilares sobre los que se asentará lo mejor de la producción del músico.

Por recordar, de lo "poco" que hemos repasado hasta ahora —poco ya que tan sólo nos hemos adentrado en 25 de las algo más de 150 producciones que abarcará este especial—, sólo otro título de la filmografía de Goldsmith podría situarse a la misma altura en cuanto a calidad compositiva y capacidad de innovación. Me refiero, cómo no, al ecléctico trabajo que el maestro realizara para 'Freud, pasión secreta' ('Freud', John Huston, 1962).

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'Poli de guardería 2' no es tan horrible como parece

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'Poli de guardería 2' no es tan horrible como parece

Si algo ha dado dinero, ¿por qué no vamos a hacer una secuela que seguro que tiene tanto más éxito que la primera entrega? Muchas veces da la sensación de que a eso debemos la existencia de no pocas películas, ya que no deja de ser la única explicación posible. De hecho, hay ocasiones en las que se modifican guiones que nada tenían que ver con la saga para adecuarlo a la misma. Igual serían mejores sin esos cambios, pero también quizá nunca se hubieran hecho.

Desconozco si ‘Poli de guardería 2’ (‘Kindergarten Cop 2’) nació directamente como una secuela de la cinta protagonizada por Arnold Schwarzenegger, pero la verdad es que transmite la sensación de querer seguir la moda de los últimos tiempos de hace** una especie remake encubierto de la primera entrega**. No obstante, lo realmente importante es que no es ese insulto a la inteligencia que fácilmente podría haber sido, pero tampoco es, ni mucho menos, buena.

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