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'El tiroteo', el western como teatro del absurdo

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'El tiroteo', el western como teatro del absurdo

La premisa parece la de un western cualquiera puesto que tenemos a una mujer misteriosa que busca venganza y que recibirá el apoyo de pistoleros, tenemos a un hombre misterioso que les sigue….Pero la glosa de las obras más representativas del western la está haciendo Alberto Abuín en este blog y no incluirá esta película por, precisamente, su carácter inusual y desafiante, alejado de los cánones y de cualquier intención argumental. Pero aquí terminan los elementos del género puesto que esta película dirigida en 1967 es uno de los grandes clásicos de la contracultura, servidos por el maestro Monte Hellman. ‘El Tiroteo’ casi su propio género, un western improbable más parecido a una obra del teatro del absurdo (sospecho que no solamente Samuel Beckett está en las influencias de esta película sino también aquel Eugene Ionesco que escribiera ‘Jacques ou la Sumission’) que a un relato basado en la firmeza expositiva y los alcances alegóricos surgidos de la coherencia narrativa. Porque nada de lo que aquí ocurre es usual o coherente, ya sea el hermoso y todavía extraño final, en el que el tiroteo y la muerte están narrados con un estatismo alucinógeno.

Por supuesto, es una película en el que se puede rastrear todas las características del cine norteamericano de finales de los sesenta porque el equipo es y rezuma Nuevo Hollywood por los cuatro costados.: el protagonismo recae sobre unos excelentes Warren Oates y Jack Nicholson, el guión lo escribió Carol Eastman, que luego escribiría ‘Mi vida es mi vida’ para el mismo Nicholson y su director, Monte Hellman, es el autor del clásico de culto ‘Two-Lane Blacktop’ (id, 1971), obra maestra y paradigma de un cine norteamericano secreto más cerca de los experimentos vanguardistas europeos que de una tradición genuinamente norteamericana, además de punto de ruptura para la película de carretera contracultural modelada tras el éxito de ‘Easy Rider’.

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Venecia 2010 | Takashi Miike gusta, pero la adaptación de 'La soledad de los números primos' se estrella

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Venecia 2010 | Takashi Miike gusta, pero la adaptación de 'La soledad de los números primos' se estrella

El prolífico —con pocos directores se puede utilizar este término con tanta exactitud— Takashi Miike presentó ayer a concurso en la 67ª edición de la Mostra de Venecia ‘Jûsan-nin no shikaku’ (conocida internacionalmente como ’13 Assassins’), un remake de la que hizo Eiichi Kudo en los años sesenta rodado en la línea de ‘Los siete samuráis’, de Akira Kurosawa, o de ‘Los siete magníficos’, de John Sturges. Con estas dos predecesoras en mente, parece obvio que algunos la califiquen de «cinta de samuráis con sabor a lejano oeste». El director declara que con ella quería mostrar «lo difícil que es conseguir vivir en paz. La sociedad actual no valora la paz, no quiere cambios y no arriesga nada, solo quiere una vida tranquila».

Se cuenta que ‘13 asesinos’ no sólo logra ser un minucioso retrato de las costumbres de los samuráis, sino también un despliegue visual donde se contemplan todas las formas de rodar la lucha de espadas. Como Miike es debilidad de Tarantino, presidente del Jurado, se dice que tiene posibilidades. Espero que, si gana, sea porque se lo merece y no por este dato que en casi todos los medios utilizan como motivo principal para considerarlo entre los que cuentan con opciones al León.

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Quentin Tarantino: ...y llegó 'Reservoir Dogs'

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Quentin Tarantino: ...y llegó 'Reservoir Dogs'


Como ya comentamos cuando recorrimos sus inicios, el insigne Quentin Tarantino tras el fracaso de su primer intento de película, se centró en su faceta de guionista incitado por su agente. En ese tránsito, y con el libreto de ‘Amor a quemarropa’ (‘True Romance’) a punto de ser su primer peldaño hacia una posible carrera en Hollywood y la que le sacara de una complicada situación financiera, acabó con sus huesos en la cárcel. Nada importante, tan sólo una excesiva tendencia a abandonar su coche en lugares prohibidos para aparcar. Eso durante varios años e ignorando cualquier intento de pagar sus multas, lo llevaron a prisión.

Su madre, que siempre le recriminaba su dejadez en este sentido, no acudió en su ayuda con la fianza, como cabía esperar. Quiso darle su merecido. Quentin pasó unos días en la dura prisión del condado de Los Ángeles (1989) compartiendo espacio reducido y tenso con maleantes de todo pelaje. De ahí aprendió, principalmente, que aquella sería una excelente situación para extraer material para futuros guiones. Una experiencia vital con personajes y diálogos reales que supo absorber.

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'La Bestia de la Cueva Maldita', serie B de maldito aburrimiento

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'La Bestia de la Cueva Maldita', serie B de maldito aburrimiento

Y sigo con la colección de películas de serie B d la que os hablé cuando comenté 'Con Destino a la Luna'. Lo cierto es que llevo tres visionados, y la cosa cada vez va a peor. Ahora le ha tocado el turno a 'La bestia de la Cueva Maldita', film dirigido por uno de los rebeldes de Hollywood en los años 50, 60 y 70, junto con otros más famoso conocidos por el gran público como Dennis Hopper, Peter Bogdanovich o Roger Corman. Hellman trabajó en prácticamente todo en esto del Cine. Incluso, fue uno de los productores de la ópera prima de Tarantino, la magistral 'Reservoir Dogs'. Como director tenía una forma muy, pero que muy peculiar de hacer cine, y levantó en su momento tantas pasiones como odios.

'La bestia de la Cueva Maldita' fue su primera película como director, y fue apadrinada por el antes mencionado Roger Corman, aunque éste no está acreditado. De hecho, la mano de Corman se nota durante toda la proyección. El argumento gira en torno a una banda que pretende dar un golpe en el hotel de una estación de esquí. Para ello distraerán a todo el mundo de una forma un tanto explosiva. Cuando se refugian en las montañas, se encontrarán con un peligro mayor que cualquier amenaza que hayan conocido antes.

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