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Diccionario del cine y la televisión: Clint Eastwood y su masterclass en Cannes: no descarta volver a la interpretación y al western.Rambo...

Clint Eastwood y su masterclass en Cannes: no descarta volver a la interpretación y al western

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Clint Eastwood y su masterclass en Cannes: no descarta volver a la interpretación y al western

Clint Eastwood ha sido una de las visitas más esperada en el prestigioso Festival de Cannes, al que acudió para dar una masterclass y de paso ser homenajeado proyectando una copia restaurada de una de sus obras maestras, 'Sin perdón' ('Unforgiven', 1992). El cineasta reconoció haber disfrutado mucho viéndola de nuevo, incluso recordó algunas cosas que había olvidado. Lógico, hablamos de alguien que el último día de mayo cumple 87 años.

En el festival que le tuvo como jurado en la edición de 1994, Eastwood salió a mantener una tranquila conversación con el periodista estadounidense Kenneth Turan, hablando al respecto de sus comienzos, de algunas de sus películas, y cómo no, del cine en general. A mí me llama la atención que su visita coincida en la misma edición en la que se presenta 'La seducción' ('The Beguiled', Sofia Coppola, 2017), precisamente un remake de una película que contiene uno de los mejores trabajos interpretativos de Eastwood.

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Rambo debería haberse suicidado en 'Acorralado'

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Rambo debería haberse suicidado en 'Acorralado'

Se ha abierto la veda a las escenas eliminadas de muchas películas, a films que deberían haber terminado de otra manera, etc. Y se ha abierto evidentemente con títulos muy populares —el resto sólo interesa a los exigentes—. Si hace poco hablábamos de Harrison Ford en 'E.T.' (íd., Steven Spielberg, 1982) o de Sigoruney Weaver en 'Alien' (íd., Ridley Scott, 1979), hoy le toca el turno a 'Acorralado' ('First Blood', Ted Kotcheff, 1982).

Como todos sabréis, en el libro de David Morrell, John Rambo, el veterano de Vietnam convertido en un "sin techo", cometía suicidio al final de su larga odisea en el pueblo donde no es bien recibido. Incluso era ayudado por el Coronel Trautman, que en un principio estaba protagonizado por Kirk Douglas. Tanto cambio en el guion provocó que la mítica estrella abandonase la película siendo sustituido por Richard Crenna.

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'Reservoir Dogs', 25 años del brutal debut de Quentin Tarantino

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'Reservoir Dogs', 25 años del brutal debut de Quentin Tarantino

Hoy se cumplen 25 años del estreno mundial de 'Reservoir Dogs' el 21 de enero de 1992 durante el Festival de Sundance. Ya entonces fue el título más comentado del certamen, pero finalmente se fue de vacío para casa, dándose la curiosidad de que Steve Buscemi también participaba en 'En la sopa' ('In the Soup'), la gran triunfadora. Sin embargo, todos le recordamos más por su paso por la brutal ópera prima de Quentin Tarantino.

Con motivo de la celebración de dicho aniversario hemos querido repasar el proceso por el que se llevó a cabo la película -del origen y la creación del guion ya os hablamos en su momento- y la multitud de anécdotas que hay sobre ella. Todo ello sin olvidarnos tampoco de sus méritos y de su importancia a la hora de definir el cine de su realizador y su particular universo cnematográfico. Vamos a ello.

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¿Qué es el Live+7? ¿Y el share? Estos son los términos más usados al hablar de audiencias

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¿Qué es el Live+7? ¿Y el share? Estos son los términos más usados al hablar de audiencias

La medición de audiencias televisivas se ha ido complicando más conforme los hábitos de consumo de los espectadores han cambiado, y ya no es suficiente con contar cuántas personas se sientan delante del televisor a ver, 'por ejemplo', el último episodio de 'El Ministerio del Tiempo' en directo. Ahora, se hace necesario tener en cuenta también cuántas ven esos episodios tres días más tarde, o en un servicio de vídeo bajo demanda (VOD).

En España, esta nueva manera de medir las audiencias está aún en mantillas. Se están probando diferentes herramientas, como la unión de Kantar y comScore para medir esas audiencias televisivas a través de diferentes plataformas, pero aún se depende mucho de los audímetros y, sobre todo, de la audiencia en directo. Sin embargo, esto va a empezar a cambiar.

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Diccionario teléfilo: Cable básico y premium

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Diccionario teléfilo: Cable básico y premium

Estamos en época de anuncios de proyectos de nuevas series, de renovaciones y cancelaciones, y con la explosión de ficciones de producción propia en toda la industria estadounidense, también escuchamos los nombres del multitud de cadenas que, a lo mejor, no nos suenan de nada a priori. Aparte de las cinco networks en abierto (ABC, CBS, NBC, FOX y The CW) y de PBS (que es la televisión pública), en Estados Unidos hay toda una pléyade de cadenas por cable que son de las más activas en esto de la producción de nuevas series.

Sin embargo, no todos esos canales por cable son iguales, lo que determina el tipo de producciones que hacen y las restricciones a las que éstas están sometidas, si es que las tienen. No es lo mismo una cadena como AMC, de cable básico, que HBO, de cable premium. ¿Por qué?

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Diccionario teléfilo: Fanfic

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Diccionario teléfilo: Fanfic

Las series de televisión ya no pueden entenderse sin el fandom, sin la comunidad de seguidores, sobre todo en internet, que las comenta y las promociona sin parar. Y ese fandom demuestra su amor por esa serie de muchas maneras. Puede ser votando en masa en algún premio al que su serie esté nominada, u organizando campañas en Twitter para lograr que un hashtag relacionado sea trending topic, o dando rienda suelta a su creatividad escribiendo fan fiction.

Fanfic, en su término abreviado, es una obra de ficción escrita por un fan de una serie, película, libro, cómic, etc., en la que utiliza a los personajes de esa serie, en este caso, y les hace vivir nuevas aventuras. Nada más. Sin embargo, en esa básica definición entran todas las variantes posibles de esas "nuevas aventuras".

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Diccionario teléfilo: Mary Sue

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Diccionario teléfilo: Mary Sue

Cuando se construye al protagonista de una serie, especialmente una de aventuras y misterio, siempre existe la tentación de hacerlo demasiado perfecto. Es el más guapo de todos, el más listo, el más simpático y con mayor empatía con los demás, el más hábil con la tecnología, el que mejor pilota una nave y dispara un arma, el más divertido... Ese tipo de personajes tienen un nombre bastante concreto: los Mary Sue.

Es cierto que, si se refieren a un personaje masculino, se denominan Marty Stu (o Gary Stu), pero el término Mary Sue es el más afianzado, sobre todo, porque engloba a personajes femeninos que se construyen de ese modo para escapar de los clichés tradicionales en los que suelen caer, como ser sólo la novia, o la mejor amiga, y acaban cayendo en otros diferentes.

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Las 26 películas que han recaudado más de 1.000 millones de dólares

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Las 26 películas que han recaudado más de 1.000 millones de dólares

'Vengadores: La era de Ultrón' ('Avengers: Age of Ultron') sobrepasó este pasado fin de semana la mítica cifra de los 1.000 millones de dólares de recaudación mundial, convirtiéndose así en la vigesimoprimera película en conseguirlo. Una cifra que quizá no deslumbre a algunos, pero lo cierto es que ninguna cinta lo logró hasta 1998 y desde entonces se ha convertido en el sueño dorado de multitud de productores.

Por mi parte, he querido aprovechar el hito conseguido por la secuela de 'Los Vengadores' (The Avengers) para hacer un repaso en profundidad a las películas más taquilleras de la historia sin tener en cuenta la inflación, porque con ella únicamente se conocen los datos en Estados Unidos. Más abajo encontaréis las 21 películas que han ingresado más de 1.000 millones de dólares, destacando tanto lo recaudado por cada una de ellas como su situación dentro de la franquicia a la que pertenecen o el impacto que tuvieron en su momento. Os dejo con ellas.

ACTUALIZACIÓN:'Jurassic World' se ha convertido en la película número 22 en superar los 1.000 millones de recaudación.

ACTUALIZACIÓN 2: 'Los Minions' ha logrado convertirte en la 23ª película que supera la barrera de los 1.000 millones.

ACTUALIZACIÓN 3: 'Star Wars: El Despertar de la Fuerza' es la película número 24 que ha rebasado los 1.000 millones de recaudación mundial
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¿Por qué los tráileres se llaman así y cómo han cambiado a lo largo de los años?

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¿Por qué los tráileres se llaman así y cómo han cambiado a lo largo de los años?

Seguro que no soy el único que alguna vez se ha preguntado el motivo de que los tráileres de una película reciban dicho nombre y para averiguarlo hay que remontarse a 1912, fecha en la que se emitió en cines el primer tráiler de todos. El avance pertenecía a 'The Pleasure Seekers', una obra de Broadway, consistía en varias escenas de los ensayos y fue mostrado tras la película en cuestión, práctica que el serial 'The Adventures of Kathlyn' aprovechó el mismo año para incluir al final de cada episodio un breve tráiler del siguiente para dejar al público con ganas de más.

Para 1916, los grandes estudios de Hollywood ya empezaron a crear sus propios tráileres, que por regla general consistían en escenas de la película con texto sobreimpreso para llamar la atención del espectador y para destacar el nombre de sus grandes protagonistas. Eso sí, no fue hasta 1917 cuando se usó por primera vez el término tráiler, siendo el prestigioso New York Times el primer medio en utilizar el término para referirse a unos avances que se emitían a continuación -trail puede traducirse como seguir- de la película mostrada.

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La evolución del concepto «monstruo de la semana»

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La evolución del concepto «monstruo de la semana»

Escribiendo el otro día sobre el trato que reciben los metahumanos en ‘The Flash’ me percaté que no habíamos dedicado un artículo en esta sección de terminología televisiva a un concepto que usamos con bastante asiduidad, el de «monster of the week». Es habitual pensar en ‘Expediente X’ cuando pensamos en esta estructura de episodios, ya que fue la que provocó que se extendiese entre los títulos de género de la década de los noventa, pero la cosa viene de antes.

Sin embargo, podemos echar una mirada a los albores de la televisión y encontrar un precursor en ‘Más allá del límite’ (la de los sesenta). ‘The Twilight Zone’ llevaba varios años petándolo en CBS, abordando todo tipo de temas políticos, sociales, etc. desde prismas de ciencia ficción, misterio, suspense o fantasía. ABC quiso entonces desmarcar su serie de episodios autoconclusivos prometiendo un monstruo cada semana; un alien; un fenómeno. Lo que fuera. Funcionó.

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