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'Cars 3' es mejor que la segunda entrega pero abusa del piloto automático

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'Cars 3' es mejor que la segunda entrega pero abusa del piloto automático

‘Cars’ y su secuela están muy lejos de ser las películas más queridas de Pixar por la mayoría de los cinéfilos. Ninguna de ellas está al nivel de sus mejores trabajos y en mi caso no tengo problemas en señalar que la segunda entrega me parece el peor largometraje de la compañía, mientras que la primera iría justo después. Eso sí, no creo que sea muy inferior a títulos como ‘Brave’, ‘El viaje de Arlo’ (‘The Good Dinosaur’) o ‘Buscando a Dory’ (‘Finding Dory’).

Con esos antecedentes, el anuncio de que iba a hacerse ‘Cars 3’ no me despertó ningún tipo de entusiasmo. Lo que sí hizo fue pensar que Pixar quería más dinero gracias a los millonarios ingresos que consiguen gracias al merchandising de la franquicia. Sin embargo, apareció el primer adelanto y el giro dramático nos reconquistó. Una vez vista, la mejora es clara respecto a su predecesora, pero también sigue siendo una película de la franquicia que no revoluciona nada.

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Pixar trae de vuelta a Paul Newman en 'Cars 3' y lanza otro tráiler alucinante

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Pixar trae de vuelta a Paul Newman en 'Cars 3' y lanza otro tráiler alucinante

Han pasado nueve años desde la muerte de Paul Newman, uno de los mayores iconos del séptimo arte, en cuya filmografía encontramos un pequeño pero destacado trabajo para Pixar. Newman fue la voz de Doc Hudson en la primera entrega de 'Cars' (2006) y gracias a la previsión de John Lasseter podremos tener la suerte de volver a escucharle.

ACTUALIZACIÓN: Añadido otro tráiler, de apenas un minuto y realmente alucinante. Puedes verlo al final del artículo.

Este verano se estrena la prometedora 'Cars 3' y en sus trailers puede oírse la particular voz de Paul Newman. Brian Fee, director de la secuela, ha desvelado en una entrevista que ese diálogo no está incluido en la película pero confirma el regreso de Doc Hudson y que vamos a encontrarnos con frases inéditas del legendario actor:

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Paul Newman | 'Camino a la perdición' de Sam Mendes

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Paul Newman | 'Camino a la perdición' de Sam Mendes

Llegamos hoy al final del especial sobre Paul Newman con ‘Camino a la perdición’ (‘Road to Perdition’, Sam Mendes’, 2002), la última aparición cinematográfica del mítico actor —más tarde aparecería en el telefilm ‘Our Town’ (James Naughton, 2003), la mini serie ‘Empire Falls’ (Fred Schepisi, 2003), y prestaría su voz a uno de los personajes en ‘Cars’ (íd., John Lasseter, Joe Ranft, 2006)—, y por la cual recibió una muy merecida nominación al Oscar como mejor actor de reparto.

Mendes estaba viviendo del prestigio de su obra maestra: ‘American Beauty’ (íd., 1999), ganadora de cinco premios de la Academia de Hollywood, incluyendo mejor película y mejor director. Del terrorífico libreto de Alan Ball pasó a uno muy diferente de David Self, que realizaba algunos cambios al material original de Max Allan Collins y Richard Piers Rayner, una novela gráfica que enseguida captó el interés de todos. Mendes volvió a lucirse como sólo haría una tercera vez.

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Paul Newman | 'Donde esté el dinero' de Marek Kanievska

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Paul Newman | 'Donde esté el dinero' de Marek Kanievska

En 1999 Paul Newman eligió participar en ‘Donde esté el dinero’ (‘Where the Money Is’, Marek Kanievska) tras dejarse ver en la ñoña ‘Mensaje en una botella’ (‘Message in a Bottle’, Luis Mandoki) —algunos aún nos seguimos preguntando por qué—, aceptando un papel que estaba destinado a Sean Connery. El actor escocés había rechazado el personaje para poder concentrarse en ‘La trampa’ (‘Entrapment’, Jon Amiel, 1999). Sin comentarios.

Curiosamente el flojo film de Amiel guarda alguna que otra conexión con el de Kanievska —conocido por su adaptación del universo de Bret Easton Ellis en la insoportable ‘Golpe al sueño americano’ (‘Less Than Zero’, 1987)—, por cuanto ambas contienen una historia de amor entre un hombre maduro y una mujer joven. Afortunadamente en ‘Donde esté el dinero’ hay algo entre Paul Newman y Linda Fiorentino que no hay entre Sean Connery y Catherine Zeta-Jones: química.

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Paul Newman | 'Mensaje en una botella' de Luis Mandoki

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Paul Newman | 'Mensaje en una botella' de Luis Mandoki

Tras haber participado con el prestigioso Robert Benton en las excelentes ‘Ni un pelo de tonto’ (‘Nobody’s Fool’, 1994) y ‘Al caer el sol’ (‘Twilight’, 1998), Paul Newman cerró la década de los noventa con ‘Mensaje en una botella’ (‘Message in a Bottle’, Luis Mandoki, 1999), film que aún hoy muchos nos preguntamos cómo fue capaz de llamar la atención de un actor de su categoría, a no ser un sustancioso cheque. Se trata de la primera adaptación de una de las novelas del inefable Nicholas Sparks.

El causante de despropósitos bañados en mares de azúcar, tales como ‘El diario de Noa’ (‘The Notebook’, Nick Casavetes, 2004) o ‘Querido John’ (‘Dear John’, Lasse Hallström, 2010) abrió la veda de su particular universo lleno de ñoñería y lágrimas con un film dirigido por Luis Mandoki, el director adecuado para Sparks, por cuanto goza del mismo calado emocional en sus films. Cintas como ‘Nacida ayer’ (‘Born Yesterday’, 1993) —vergonzoso remake de un film muy popular de George Cukor— o ‘Cuando un hombre ama a una mujer’ (‘When a Man Loves a Woman, 1994) hablan por sí solos.

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Paul Newman y el Film Noir (III): 'Al caer el sol' de Robert Benton

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Paul Newman y el Film Noir (III): 'Al caer el sol' de Robert Benton

‘Al caer el sol’ (‘Twilight’, 1998) supone la segunda gran película que Paul Newman protagonizó en la década de los noventa; y de nuevo le une con el director Robert Benton tras la excelente ‘Ni un pelo de tonto’ (‘Nobody’s Fool’, 1994). Ahora el oscarizado director y el mítico actor se unen para hacer un thriller a la vieja usanza. Cine negro puro y duro al que Newman se subió encantado, rodeándose de un reparto impresionante.

Precisamente el actor estaba interesado en volver a un estilo de personaje pasado. Del mismo modo que disfrutó el volver a ser Eddie Felson en ‘El color del dinero’ (‘The Color of Money’, Martin Scorsese, 1986), y que además le reportó un Oscar por su labor, Newman quiso volver a un tipo de personaje estilo Lew Harper, al que interpretó dos veces a las órdenes de Jack Smight y Stuart Rosenberg. El Harry Ross guarda similitudes con el citado, y casi podríamos estar hablando de una trilogía.

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Paul Newman | 'Ni un pelo de tonto' de Robert Benton

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Paul Newman | 'Ni un pelo de tonto' de Robert Benton

‘Ni un pelo de tonto’ (‘Nobody’s Fool’, Robert Benton, 1994) fue una de las dos grandes películas que Paul Newman interpretó en la década de los noventa. Curiosamente las dos fueron a las órdenes de Robert Benton, en su tiempo prestigioso escritor y director —servidor se decanta por la creencia de que es mejor lo primero que lo segundo—, a quien debemos grandes películas como ‘Kramer contra Kramer’ (‘Kramer Vs. Kramer’, 1979).

En su faceta como escritor Benton hizo sus mejores trabaos formando equipo con David Newman, con quien escribió ‘Bonnie & Clyde’ (íd., Arthur Penn, 1967), ‘El día de los tramposos’ (‘There Was a Coorked Man…’, Joseph Leo Mankiewicz, 1970), ‘¿Qué me pasa, doctor?’ (‘What´s Up, Doc?’, Peter Bogdanovich, 1972) y los dos primeros films sobre Supermán, los mejores. Muestras de otro tipo de cine que ya en los noventa estaba medio olvidado. Paul Newman se hace cargo de otro de esos papeles caramelo que el actor borda haciendo que parezca fácil.

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Paul Newman | 'El gran salto' de Joel Coen

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Paul Newman | 'El gran salto' de Joel Coen

Cuatro años pasaron hasta que volvimos a ver a Paul Newman en una película desde ‘Esperando a Mr. Bridge’ (‘Mr. and Mrs. Bridge’, James Ivory, 1990), la cual además había sido un fracaso estrepitoso. Su vuelta se produce en un film de dos hermanos muy admirados dentro de la crítica, y el público en general, aunque en mi caso me han hecho perder más el tiempo que otra cosa. Los Coen estaban en boca de todo el mundo, sobre todo por ‘Muerte entre las flores’ (‘Miller’s Crossing’, 1991).

En mi caso particular, mi film favorito de aquella época de los singulares hermanos, es ‘Arizona Baby’ (íd., 1987), que además contiene una de las mejores interpretaciones de Nicolas Cage. ‘El gran salto’ (‘The Hudsucker Proxy’, 1994) fue el primer intento de rendir homenaje a un tipo de cine muy admirado por los dos hermanos, el mal llamado cine clásico. Era la primera vez y les salió mucho mejor que en ese aburrimiento titulado ‘¡Ave, César!’ (‘Hail, Caesar!’, 2016).

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Paul Newman | 'Esperando a Mr. Bridge' de James Ivory

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Paul Newman | 'Esperando a Mr. Bridge' de James Ivory

De todas las películas en las que intervino Paul Newman, probablemente una de las más desafortunadas e innecesarias sea ‘Esperando a Mr. Bridge’ (‘Mr. And Mrs. Bridge, James Ivory, 1990), al menos en mi opinión. Un pequeño ladrillo de más de dos horas de duración, que como contrapeso posee dos portentosas interpretaciones por parte de Paul Newman y Joanne Woodward, en la que sería la última reunión cinematográfica del matrimonio por excelencia de Hollywood.

El propio actor reconoció que el film sería un fracaso nada más leer el guion, del cual se enamoró, llegando a afirmar que, por muy poca gente que fuese al cine a ver la película ya se habrían superado todas las expectativas. Newman pensaba que del libreto de Ruth Prawer Jhabvala —ganadora de dos Oscars al mejor guion por ‘Una habitación con vistas’ (‘A Room With a View’, 1985) y ‘Regreso a Howard’s End’ (‘Howard’s End’, 1992)— no se podría hacer una película, y poco se equivocaba.

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Alice Drummond nos ha dejado

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Alice Drummond nos ha dejado

La actriz Alice Drummond falleció el pasado 30 de noviembre en la ciudad de New York a la edad de 88 años. La noticia de la muerte fue dada por su amigo y albacea June Gable al The New York Times.

Drummond debutó como actriz apareciendo en algunos episodios de la mítica serie de televisión, orquestada por Dan Curtis, 'Sombras en la oscuridad' ('Dark Shadows', 1966-1971). Debutó en el cine en la comedia '¿Dónde está papá?' ('Where's Poppa', Clive Donner, 1970). En la pantalla grande hizo mayormente personajes secundarios, caso de la bibliotecaria asustada por un espíritu en 'Los cazafantasmas' ('Ghostbusters', Ivan Reitman, 1984).

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