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Cáncer, ciber ataques, drones, predicción de futuro mediante inteligencia artificial, la modificación del cuerpo humano o las pandemias modernas son algunos de los temas que se tocan en 'Breakthrough', una serie documental muy interesante de National Geographic cuya segunda temporada está actualmente en emisión.

'Breakthrough' no es una producción divulgativa cualquiera. La intención de la cadena con este título era ofrecer la oportunidad a cineastas de primera línea de dirigir o formar parte de una crónica que expusiese los avances científicos en un ámbito que eligiesen. Y la verdad es que la ficha técnica les ha quedado muy completa.

La cosa ha estado muy revolucionada estos últimos meses con la adaptación de imagen real de ‘Ghost in the Shell’ que están preparando en Hollywood con Scarlett Johannson a la cabeza, pero no vamos a entrar aquí en las polémicas de whitewashing, de apropiación cultural o en el rechazo general a que esta producción deshonre un universo como es el creado por Masamune Shirow, el autor del manga original.

‘Ghost in the Shell’ es una de las franquicias de anime más inmensas de las últimas décadas, y también de las más influyentes, por lo que no es de extrañar que provoque reacciones tan viscerales. Está compuesta por una serie de películas, un conjunto de temporadas televisivas, de OVAs y spin-offs que aquí presentaré y ordenaré a modo de guía del universo.

Cada vez son más populares en Internet los vídeos comparativos que recopilan homenajes o referencias. Hoy traigo uno que, aunque no me termina de convencer, me parece muy interesante y puede dar que hablar sobre una gran película, infravalorada dentro de la filmografía de Steven Spielberg.

Se trata de un montaje que nos señala guiños al cine de Stanley Kubrick incluidos en las imágenes de 'A.I. Inteligencia Artificial' ('Artificial Intelligence: AI', 2001). Como sabrás, Kubrick estuvo trabajando en una adaptación del relato 'Los superjuguetes duran todo el verano', de Brian Aldiss, pero llegó a la convicción de que Spielberg era más indicado para dirigirlo, y concibió el proyecto como una colaboración entre ambos. Al morir el primero, en 1999, el segundo decidió cumplir su voluntad y rodar esta fantástica versión de Pinocho.

Un día, Cuatro cogió su cestita y salió al bosque a canturrear con las ardillas y los conejetes; entonces, de detrás de un pino muy alto, apareció el trospidismo. Acababa de nacer y lloraba porque buscaba a su mamá. Cuatro lo acogió en sus brazos, lo acunó y lo convirtió en una estrella televisiva. Y todavía hoy son felices y comen perdices.

Ayer, Cuatro estrenó un nuevo paso de esa escalera que eleva lo freak hasta los altares de la diversión. Se trata de 'Inteligencia Artificial', un espacio de apenas media hora de duración con el que pretendía inaugurar una "noche tróspida" en la que el estreno de '¿Quién quiere casarse con mi madre?' era el plato fuerte. Tenía mucha curiosidad por saber qué era exactamente este programa, del que nos habían contado que se trataba de un tablón de anuncios para intercambiar, vender o comprar objetos y servicios. Pero, ¿cómo se aúna esto con una base tróspida?

Eyeworks Cuatro Cabezas ha iniciado la producción de un nuevo programa de variedades para Cuatro, ‘Inteligencia Artificial’. Mar Segura y Rubén Poveda, que quizá recordéis de la primera edición de ‘¿Quién quiere casarse con mi hijo?’, serán los conductores de este nuevo espacio que la cadena describe como el tablón de anuncios llevado a la televisión.

Me ha parecido justo terminar este especial a Stanley Kubrick con una obra que fue durante muchos años uno de los proyectos más queridos por el autor de ‘Senderos de gloria’ (‘Paths of Glory’, 1957). El realizador siempre estuvo fascinado por el mundo de los ordenadores, hasta el punto de que en su casa tenía los últimos modelos fabricados, que eran reemplazados cuando otro nuevo salía al mercado. El relato corto ‘Los superjuguetes duran todo el verano’ (‘Supertoys Last All Summer Long’, 1969) de Brian Aldiss había impresionado fuertemente a Kubrick y éste empezó a trabajar en la adaptación a finales de los años ochenta ayudado por el propio escritor, que se retiró del proyecto cuando Kubrick le dijo que debía introducir la historia de ‘Pinocho’ en la trama, una de las razones por las que ‘A.I.’ suele ser tan atacada por cierto sector del público, alegando una sensiblería que no existe por ningún lado, sino todo lo contrario.

Durante buena parte de los 90, Kubrick se dedicó intensivamente a la escritura de un guión, que a cada año que pasaba se iba complicando más y más debido al ansia de perfeccionamiento del realizador. Para empezar, Kubrick quería que la película estuviese interpretada por un robot de verdad, y mandó llamar al artista Chris Cunnigham, entre cuyas proezas se encuentra la de convertir a la cantante Björk en un robot, al que le pidió la hazaña de crear un robot que interactuase con los demás actores, labor prácticamente imposible aún a día de hoy. La inevitable necesidad de utilizar a un actor real preocupaba a Kubrick debido a lo largos que solían ser sus rodajes, y el tiempo hiciese mella en el joven actor. Joseph Mazzello fue una de las posibilidades que se barajaron en los 90, probablemente aconsejado por Steven Spielberg, quien mantuvo largas conversaciones con Kubrick durante años hablando sobre ‘A.I.’.

Ya que hemos repasado lo mejor (y lo peor) del año pasado, y aprovechando que estamos en el 2010, vamos a seleccionar también las mejores películas de la década, tal como han hecho otros medios nacionales e internacionales (más o menos acertadamente).

Por supuesto, en diez años se han hecho tantas películas (y no sólo en Hollywood), que hacer una lista de sólo diez títulos es una tarea difícil. Me encantan las listas, pero dejar sólo diez… Tras pensarlo mucho, me quedé en 20 títulos; pero Alberto, con su característico don de gentes me convenció que eran demasiados (“déjalo en diez, porque poner más sería una completa **********”). Lo cierto es que estuve mirando las selecciones de otros sitios, con 20, 50 o hasta 100 títulos de la década, y me di cuenta que era una mala idea. Puestos a destacar tantas películas, resulta que al final se ponen títulos que no merecen realmente estar ahí y bajan el nivel del conjunto.

Dicho esto, evidentemente las diez películas que hay en mi lista no van a coincidir con las vuestras. Es mi selección. Lo tengo claro, para mí son las mejores. Lo que no voy a hacer, porque no puedo, es ponerlas por orden de calidad; al final, he optado por el cronológico. Sin más, a continuación la lista del mejor cine de la década:

"Cuando te conviertas en un chico de verdad...háblales de mí a las mujeres cuando crezcas" -Gigolo Joe

Con la muerte de Stanley Kubrick en 1999 concluía, al menos en lo personal (pues en lo creativo su relación proseguiría con esta película), la amistad que le unía con Steven Spielberg, y que no siempre fue sobre ruedas. Baste recordar que en los años 70 no se llevaban precisamente bien, a raíz de trabajar pared con pared en los estudios Pinewood, durante los rodajes de 'En busca del arca perdida' y 'El resplandor'. Pero en los años ochenta y noventa terminaron por respetarse mutuamente (o lo que eso significara para Kubrick) y a menudo hablaron de un proyecto que en un principio Kubrick quería dirigir, pero que finalmente ofreció a Spielberg para que lo dirigiera, mientrás él mismo lo producía. Algo así como una película de Spielberg, una producción Kubrick. Al cineasta del Bronx le había inspirado, en un principio, el relato corto de Brian Aldiss 'Los superjuguetes duran todo el verano', que él transformó y tituló 'A.I.' (en obvia referencia a su admirada 'E.T.'), y que esperaba que fuera su triunfal regreso a la Sci-Fi, truncado por otros proyectos y su fatal ataque al corazón.

Muerto Kubrick, Spielberg se puso a ello inmediatamente, y tres años después de 'Salvar al soldado Ryan', en 2001 (fecha proverbial), la completó. Al verla, muchos, con más mala baba que otra cosa, adujeron que era una película de Stanley Kubrick a la que Spielberg añadió su nombre. Y podemos afirmar que no hay nada más lejos de la realidad. El propio Spielberg completó el guión en solitario, a partir del tratamiento que hiciera Ian Watson para Kubrick por encargo. Es la primera vez, desde 'Encuentros en la tercera fase', nada menos, que Spielberg escribe el guión, lo que da idea del nivel de implicación emocional en este proyecto, además de los elementos puramente spielbergianos, y no kubrickianos, que salpican todo el relato (como veremos en el presente artículo). ¿Que también hay ideas o formas más Kubrick, que Spielberg incluyó como homenaje a su admirado amigo? Evidentemente.