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'Call Me By Your Name' prueba que Hollywood tiene un problema con los desnudos frontales masculinos

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'Call Me By Your Name' prueba que Hollywood tiene un problema con los desnudos frontales masculinos

A sólo un par de meses para que acabe el año, los festivales están ayudando a concretar los títulos que poco a poco se han convertido en los favoritos de la crítica y sólidos aspirantes a los premios de la industria. Uno de los más aplaudidos en los últimos meses es 'Call Me by Your Name', drama dirigido por Luca Guadagnino con Armie Hammer encabezando el reparto.

Los comentarios están siendo muy entusiastas (94/100 en Metascore, 96% en RottenTomatoes) y se habla de seria candidata al Oscar. Sin embargo, se le está criticando que suavice el tono de la novela original, escrita por André Aciman. Esta queja ha llegado a oídos de uno de los guionistas de la película, James Ivory; sorprendentemente, cuando lo habitual es defender la adaptación, éste ha mostrado su desacuerdo con la versión "light" de Guadagnino.

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Paul Newman | 'Esperando a Mr. Bridge' de James Ivory

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Paul Newman | 'Esperando a Mr. Bridge' de James Ivory

De todas las películas en las que intervino Paul Newman, probablemente una de las más desafortunadas e innecesarias sea ‘Esperando a Mr. Bridge’ (‘Mr. And Mrs. Bridge, James Ivory, 1990), al menos en mi opinión. Un pequeño ladrillo de más de dos horas de duración, que como contrapeso posee dos portentosas interpretaciones por parte de Paul Newman y Joanne Woodward, en la que sería la última reunión cinematográfica del matrimonio por excelencia de Hollywood.

El propio actor reconoció que el film sería un fracaso nada más leer el guion, del cual se enamoró, llegando a afirmar que, por muy poca gente que fuese al cine a ver la película ya se habrían superado todas las expectativas. Newman pensaba que del libreto de Ruth Prawer Jhabvala —ganadora de dos Oscars al mejor guion por ‘Una habitación con vistas’ (‘A Room With a View’, 1985) y ‘Regreso a Howard’s End’ (‘Howard’s End’, 1992)— no se podría hacer una película, y poco se equivocaba.

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'Lo que queda del día', la herida del tiempo

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'Lo que queda del día', la herida del tiempo

El director californiano James Ivory (Berkeley, 1928), de ascendencia europea, saltó a la fama internacional en 1985 con ‘Una habitación con vistas’ (‘A Room with a View’), adaptación de la novela homónima de E. M. Forster, entre otras cosas porque fue nominada a ocho premios Oscar. Y desde entonces, con mayor o menor fortuna, pasó algunos lustros dirigiendo ese tipo de películas de “prestigio” que tanto gustan a los americanos. Proyectos de época, de cuidada ambientación y reparto británico (las más de las veces), que si no ganaban el Oscar a mejor película, por lo menos conseguían el de mejor dirección artística o vestuario, y que estaban hechas con dinero americano. Un cineasta que, pese a su pericia, conocimientos y buena dirección de actores, nunca me ha apasionado, pues sus temas y su estilo desprenden una frialdad y una asepsia recalcitrantes. Y sin embargo, en 1993 dirigió una maravilla titulada ‘Lo que queda del día’ (‘The Remains of the Day’), probando una vez más que hasta el cineasta menos estimulante y más irregular te puede presentar una joya imperecedera.

‘Lo que queda del día’ (el título literal sería ‘Los restos del día’) es una adaptación extraordinaria de la no menos extraordinaria novela de Kazuo Ishiguro, un novelista nacido en Nagasaki, pero cuya familia se trasladó a Inglaterra en los años sesenta, y que desde 1982 posee nacionalidad británica. Esta fue su tercera novela, en la que evidencia un conocimiento pasmoso de la historia y las costumbres de su país de adopción. El guión de la también novelista, y frecuente autora de los guiones de Ivory, Ruth Prawer Jhabvala exprime y convierte en imágenes la intrincada y bella literatura de Ishiguro para que Ivory, en inusitada plenitud, convierta ese guión en un filme verdaderamente excepcional, el mejor de toda su carrera con grandísima diferencia, que justo un año después de la muy sobrevalorada ‘Regreso a Howards End’ (‘Howards End’, 1992), un buen ejemplo de cine superficial que va de profundo, que no anticipaba en nada la belleza de ‘Lo que queda del día’, un relato sobre lo irrecuperable del tiempo perdido, sobre el desperdicio de una vida sacrificada y desperdiciada.

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Estrenos DVD de la semana | 6 de octubre

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Estrenos DVD de la semana | 6 de octubre

'The Eye (visiones)'

Remake de la película asiática adaptada al gusto americano con actriz famosa, Jessica Alba, para dar lustre a la taquilla. Eso para las salas, en la opción DVD, lo normal es ir a por el original, para disfrutarlo con calma. Pero como lo que nos obsequian ahora es con el lanzamiento de una edición especial, pues a comentar la película. La historia nos habla de Sydney Wells, una violinista ciega que se somete a un trasplante de córnea para recuperar su visión. Tras la operación, empieza a tener unas terroríficas y sobrecogedoras visiones fantasmagóricas que cada vez se intensifican más. Sólo Sydney las puede ver, y a veces éstas se convierten en realidad.

Con respecto a los extras de la edición especial, un supuesto final explosivo, y la sensación de convertirse en la propia Sydney. también vienen un par de vídeos sobre el hombre de las sombras. Dicho esto, ¿son estos extras los que de verdad quieren aquellos que se compren el DVD? Para meditar.

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