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Animación | 'Pulgarcita', de Don Bluth y Gary Goldman

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Animación | 'Pulgarcita', de Don Bluth y Gary Goldman

La última ocasión en la que hablamos de Don Bluth en este ciclo de animación, lo hicimos en términos que se movieron entre lo decepcionante y lo esperado. Esperado porque sabía —casi a ciencia cierta—, que la calidad de las producciones firmadas por el artífice de aquellos tres grandes filmes de los ochenta descendía sobremanera toda vez dejábamos atrás 'En busca del valle encantado' ('The Land Before Time', 1988).

Decepcionante porque, en mi fuero interno, el niño que se dejó encandilar por la terna de producciones animadas y que sigue haciéndolo con sus casi cuarenta y un años, esperaba que algo salido de la factoría de Bluth mantuviera —aunque sólo fuera en parte— algo del encanto de antaño. Lamentablemente no era así, y 'Todos los perros van al cielo' ('All Dogs Go to Heaven', 1989) devenía en una propuesta de irregulares resultados.

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Disney: un debate entre dos mundos

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Disney: un debate entre dos mundos

Antes incluso de que lo que prometían se cumpliera y ese fabuloso y sorprendente espectáculo que ha sido 'El libro de la selva' ('Jungle Book', Jon Favreau, 2016) llegara a nuestras pantallas —y a las de Estados Unidos— el pasado viernes, Disney, completamente segura de lo que se traía entre manos, confirmaba que el remake de su filme animado de 1967 iba a contar con una secuela.

Maniobra observada en otras ocasiones, tanto por mano de la todopoderosa productora como por otros puntos cardinales de Hollywood, el anuncio se ha dejado acompañar también estos días por la puesta en marcha de la enésima versión de 'Peter Pan' que tendremos la oportunidad de ver en la gran pantalla y en imagen real. Y la pregunta es clara: ¿para qué?

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'El libro de la selva', mayúscula sorpresa

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'El libro de la selva', mayúscula sorpresa

Tienes tres años. No existen ni vídeo, ni televisión con múltiples opciones, ni Youtube, ni tabletas ni dispositivos móviles. Tu único contacto con el mundo audiovisual se ha limitado hasta entonces a lo que puedes ver en la Primera cadena de televisión española, la única que existe por aquél entonces. Como todas las Navidades —las anteriores y las que vendrán— viajas a Sevilla con tus padres para pasar las fiestas con tus abuelos maternos.

Son días llenos de alegrías a los que, este año, se va a añadir una inesperada. Es sábado por la mañana —sábado 30 de diciembre, para más señas— y sales con tus padres a lo que crees va a ser un paseo. Pero te tienen guardada una sorpresa. Llegáis al Cine Asunción —tú no sabes lo que es un cine, claro—, tus padres pagan algo y os sentáis en una habitación que se antoja inmensa. Se apagan las luces. Algo maravilloso esta a punto de suceder.

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Disney: 'Big Hero 6', de Don Hall y Chris Williams

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Disney: 'Big Hero 6', de Don Hall y Chris Williams

Parafraseando al Oráculo, todo lo que empieza tiene un final (Neo), y hoy llegamos al punto y seguido que a este especial de Disney viene a poner 'Big Hero 6' (id, Don Hall y Chris Williams, 2014), un filme que bien podría haber figurado también en ese especial de Cómic en cine de cuya conclusión nos separan asimismo sólo cinco entradas. Y si digo punto y seguido y no punto y final es porque, obviamente, bajo el amparo de Especial Disney seguiréis encontrando en tiempos venideros las correspondientes críticas de las cintas que la productora estrene a partir del próximo año.

Y para empezar, una pequeña digresión: con los años que ya arrastro, que cuando salí del cine el pasado mes de diciembre el comentario que hacía a mis acompañantes fuera que 'Big Hero 6' "lo MOLABA todo" parecía querer apuntar, según me comentaban ellos entre risas, a una extrema necesidad por seguir sintiéndome joven. Pero lo que podría ser interpretado por un claro síntoma del proceso de crisis al que —supuestamente— accederé cuando cumpla años el próximo noviembre, servidor lo ha visto en el pasado, lo veía entonces y espera verlo siempre como algo tan natural como acudir al cine a ver una película de dibujitos y que me rodeen niños gritones que aplauden, comentan, ríen y se emocionan con lo que están viendo en pantalla.

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Disney: 'Winnie the Pooh', de Stephen J. Anderson y Don Hall

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Disney: 'Winnie the Pooh', de Stephen J. Anderson y Don Hall

Antes de entrar en materia, hay dos aclaraciones que debo hacer alrededor de esta penúltima entrada del especial Disney. La primera, antes de que alguien lo pregunte después en los comentarios, es que NO, no se me han olvidado ni 'Rompe Ralph' (‘Wreck-it-Ralph’, Rich Moore, 2012) —¿cómo podría?—, ni 'Frozen: el reino del hielo' (‘Frozen’, Chris Buck, Jennifer Lee, 2013). Seguid los enlaces y daréis cuenta de lo que en su momento afirmé, fuera de este especial, sobre sendas excelentes muestras de lo que Disney nos ha venido regalando en los últimos años.

La segunda, más que una aclaración es casi una disculpa a posteriori: cuando hubiera sido su turno, allá por mayo del pasado 2014 después de 'Robin Hood' (id, Wolfgang Reitherman, 1973), me salté de forma inconsciente 'The Many Adventures of Winnie the Pooh' (id, John Lounsbery, Wolfgang Reitherman, 1977). "Clásico" número 22 en el particular conteo de sus producciones que lleva haciendo la productora desde que las comenzaran a editar en formato doméstico, en el olvido de la primera adaptación del personaje de A.A.Milne tuvo mucho que ver tanto el que nunca se hubiera estrenado en España como, para qué vamos a engañarnos, mi ocasional mala cabeza.

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Disney: 'Enredados', de Nathan Greno y Byron Howard

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Disney: 'Enredados', de Nathan Greno y Byron Howard

Ahora que este especial de Disney toca a su fin —quedan dos entregas más al margen de ésta y habremos llegado a estación término— es inevitable mirar hacia atrás, contemplar el recorrido por el que desde 1938 ha venido transitando ese gigante del cine en el que ha terminado por convertirse aquél sueño del "tío Walt" y dar cuenta de los muchos altibajos que ha ido sufriendo a lo largo de las décadas para, a la postre, valorar en lo que vale el dulce momento actual que, referido no sólo a la animación, está viviendo la productora.

Dejando de lado no obstante adquisiciones superhéroicas y galácticas —y no entrando a valorar un modelo de negocio que en términos de mercado adjunto a las películas, es IMPECABLE—, no cabe duda de que en lo que atañe de forma estricta a los filmes de dibujos animados, lo que hemos visto de mano de Disney desde ese renacimiento que supuso 'Tiana y el sapo' ('The Princess and the Frog', Ron Clements y John Musker, 2009) entra de lleno, ya en términos artísticos, ya en poderío en taquilla, en el grupo de lo mejor que se ha producido en los estudios en los casi ochenta años que han transcurrido desde que Blancanieves conoció a los siete enanitos.

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Disney: 'Tiana y el sapo', de Ron Clements y John Musker

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Disney: 'Tiana y el sapo', de Ron Clements y John Musker

Cerrado el breve capítulo digital y abiertas todas las posibilidades a que la animación tradicional inundara de nuevo las salas de medio mundo, el primer paso de la renacida Disney en tan conocido y añorado universo fue pisar sobre seguro. Decisión completamente lógica por parte de una compañía que todavía tenía muy presente el traspiés que pocos años antes le había costado el abandono de las técnicas con las que habían iniciado su andadura durante los años 30, ese pisar sobre suelo conocido se iba a traducir en echar mano de dos cineastas que, dos décadas antes, habían sacado de la oscuridad a la productora, Ron Clements y John Musker.

Legendarios responsables de 'La sirenita' ('The Little Mermaid', 1989), la pareja de directores se habían visto forzados a abandonar la casa por la que tanto habían hecho en 2005, y sólo fue a instancias de Lasseter que decidieron volver para dar respuesta a la petición de que aportaran ideas para un nuevo filme animado que podría rodarse en el estilo que ellos quisieran. Familiarizados como estaban con el doble proyecto de Disney y Pixar de acercarse a 'El príncipe rana' de los Hermanos Grimm, Clements y Musker tuvieron muy claro que, retomando el espíritu musical de sus éxitos pasados, estamparían su sello en 'Tiana y el sapo' ('The Princess and the Frog', 2009).

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Disney: 'Bolt', de Byron Howard y Chris Williams

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Disney: 'Bolt', de Byron Howard y Chris Williams

Mientras los planes para volver a contar con un filme animado que combinara la ejecución digital con los modos tradicionales a mano iba viento en popa —en 2006 se anunciaba que dicha producción sería una adaptación del cuento clásico de los hermanos Grimm 'El príncipe rana'— y todos celebrábamos el momento en que el filme llegara a las pantallas, John Lasseter y los creativos de Disney mantenían una dura pugna contra el reloj para que el otro título heredado de la breve "era digital" de la compañía llegara a buen puerto y estuviera finalizado a tiempo para su estreno, fijado en noviembre de 2008.

Pero para ello, 'Bolt' (id, Byron Howard y Chris Williams, 2008) tendría que sufrir un fuerte proceso de transformación desde la idea inicial que, con el título de 'American Dog', la productora había puesto en manos de nuestro adorado Chris Sanders. En esa primera encarnación, un perro llamado Henry, famosa estrella de televisión, se encuentra atrapado en el desierto de Nevada junto a un irritante gato de un solo ojo y a un conejo que ha crecido sobremanera debido a la radioactividad mientras piensa que sigue en su programa. La idea base de lo que se terminaría convirtiendo en 'Bolt' ya estaba ahí, pero Chris Sanders se iba a encontrar con un firme opositor en John Lasseter.

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Disney: 'Descubriendo a los Robinson', de Stephen Anderson

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Disney: 'Descubriendo a los Robinson', de Stephen Anderson

Cerrando la entrada del especial de la semana pasada, comentábamos como la delicada situación de drásticos cambios por la que pasó Disney entre 2005 y 2006 con el abandono de Michael Eisner, su sustitución por Robert Iger, la compra de Pixar, y la incorporación a los altos cargos de la división de animación de la productora de Edwin Catmull y John Lasseter terminó provocando que éstos dos últimos tomaran las riendas de un barco que había comenzado a zozobrar y decidieran que el golpe de timón que se había dado poco tiempo atrás debía ser corregido.

Dicho golpe, el del abandono de la animación tradicional en pos de la digital había sido el pistoletazo de salida para tres producciones: la que revisábamos hace siete días, aquella que ocupará hoy nuestro tiempo y la que cerrará este curioso paréntesis de la compañía que poco o nada aportó a su longeva trayectoria. Con 'Chicken Little' (id, Mark Dindal, 2005) ya estrenada cuando llegan a sus nuevos puestos, el trabajo que sobre todo Lasseter iba a tener por delante con los otros dos títulos no sería nada sencillo.

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Disney: 'Chicken Little', de Mark Dindal

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Disney: 'Chicken Little', de Mark Dindal

La decisión ya había sido tomada antes de los desastrosos resultados de 'Zafarrancho en el rancho' ('Home on the range', Will Finn y John Sanford, 2004), y éstos no hacían más que validar la idea que se había hecho fuerte en los ejecutivos de la Disney, esa que llevaba al extraño western a ser el último filme de dibujos animados tradicionales de la compañía después de casi sesenta años de tradición y que abría un mundo nuevo por explorar, el de la animación digital que tanto furor estaba causando a diestro y siniestro con Pixar y Dreamworks a la cabeza.

Ahora bien, el problema que a mi entender no eran capaces de ver las cabezas pensantes de la productora, no era tanto de un cambio en las formas de animar sus historias, sino de hacer que éstas recuperarán la frescura que habían tenido antaño y se deshicieran del pesado lastre que suponía el que muchas de ellas no fueran más que iteraciones sobre los mismos esquemas argumentales, similares moralejas y casi idéntico sentido del humor derivado, con una insistencia que ya cansaba, de los alivios cómicos tan propios de la casa de Mickey Mouse.

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