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Por qué 'Madre!' estaba condenada en CinemaScore y cuál es la relación entre las 19 calificadas con la temida "F"

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Por qué 'Madre!' estaba condenada en CinemaScore y cuál es la relación entre las 19 calificadas con la temida "F"

El estreno de 'Madre!', la nueva película de Darren Aronofsky que llegará a nuestras salas el próximo 29 de septiembre, ha estado envuelto de un hasta cierto punto comprensible halo de controversia. Abucheos a su reciente paso por el festival de Venecia, polarización de público y crítica, y un director consciente de que mucha gente puede llegar a odiarla son síntomas de que, independientemente de nuestra posición ante ella, estamos ante una producción, cuando menos, delicada.

Los que estén siguiendo de cerca la trayectoria del filme se habrán percatado de que, durante los útlimos días, ha estado corriendo como la pólvora la noticia de que 'Madre!' ha recibido una terrible puntuación "F" —la peor posible— en CinemaScore; hecho que el propio director y la distribuidora Paramount Pictures han comentado públicamente sin pelos en la lengua y defendiendo el largometraje a capa y espada.

Pero, ¿Qué diantres es CinemaScore? ¿Qué implica tener una nota "F"? ¿Qué otras cintas han compartido esta infame categoría? Y, lo que es más importante, ¿es merecedora 'Madre!' de tocar fondo en esta escala? Vamos a intentar arrojar un poco de luz durante las próximas líneas sobre tan interesantes temas, y a comprender algo mejor los mecanismos —nunca matemáticos— mediante los cuales digiere el respetable los productos a los que se expone.

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Por qué dejar sin final a ‘Sense8’ podría ser perjudicial para la marca Netflix

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Por qué dejar sin final a ‘Sense8’ podría ser perjudicial para la marca Netflix

Hace unos días la vicepresidenta de producción propia de Netflix Cindy Holland emitía un comunicado con respecto a la cancelación de ‘Sense8’:«Tras 23 episodios, 16 ciudades y 13 países, la historia del cluster de Sense8 llega a su fin». Así se sentenciaba a una de las series que más y mejor celebra la diversidad, la igualdad y la fraternidad entre personas.

Pero no, este texto no va por ahí. El debate sobre la responsabilidad moral y/o social de proveedores y productores de contenidos es igual o más relevante que la mera cuestión mercantil. Sin embargo, y aunque la esencia de ‘Sense8’ sea de una esperanza y gozo remarcables en el panorama actual, voy a centrar esta reflexión en el aspecto más comercial de esta decisión; en por qué esta decisión puede dañar no sólo la imagen sino el crecimiento de la plataforma.

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“No encargaremos más episodios” es el nuevo “está cancelada”

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“No encargaremos más episodios” es el nuevo “está cancelada”

Mucho hemos hablado aquí sobre la importancia del diferido y sobre cómo la venta de derechos internacionales y a catálogos ha cambiado la forma en la que las cadenas en abierto americanas valoran los éxitos y los fracasos. Ahora, seamos sinceros. En algunos aspectos lo que han cambiado ha sido únicamente el lenguaje.

El proceso vital de las series en estos canales lleva siendo el mismo desde hace muchas temporadas: presentación de proyectos, luz verde a pilotos, rodaje de pilotos, acuerdo de desarrollo de 13 capítulos, el back-nine que añade 9 capítulos a la producción para llegar a la tradicional temporada de 22, y renovación por una segunda temporada si hay suerte.

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Reflexiones sobre lo que implica la distribución (semanal) mundial de Shadowhunters en Netflix

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Reflexiones sobre lo que implica la distribución (semanal) mundial de Shadowhunters en Netflix

El martes se estranaba ‘Shadowhunters’ en Freeform (anteriormente ABC Family), una adaptación de la saga ‘Cazadores de Sombras’ que tenía a los fans de los libros expectantes, ya que prometían ser más fieles al material original que la adaptación cinematográfica. Hace unas semanas supimos que Netflix había adquirido los derechos de distribución mundial de la serie (fuera del mercado estadounidense, se entiende), por lo que desde ayer está accesible para todos sus clientes; la disponibilidad será de un episodio por semana, como se deduce de la emisión habitual en Freeform, algo que se aleja de la política habitual de la plataforma.

¿Qué supone esto? Mucho más de lo que parece. Inicialmente, lo primero que se deduce es que la productora ha querido anticiparse y evitar a las descargas. Es un título con una base fan marcada por los lectores de los libros, quienes seguramente estarían hambrientos de poder hacerse con los episodios como sea. Al vender los derechos de distribución a Netflix (que no tiene participación alguna en la producción, es simplemente una licencia), y que los territorios donde opera tengan acceso al contenido un día después, seguramente reduzca las descargas en comparación a si Netflix añadiese la temporada completa a su término.

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Revolución en las audiencias: FOX, primera network en anular los datos del directo + mismo día

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Revolución en las audiencias: FOX, primera network en anular los datos del directo + mismo día

Las cosas están cambiando mucho, es algo que decimos constantemente en nuestros artículos de más actualidad. Cada vez es más difícil relacionar los datos de audiencia al éxito de una producción televisiva, y las cadenas llevan tiempo tomando cartas en el asunto. A principios de año, Universal Studios fue la última en unirse a la tendencia entre los grupos mediáticos de eliminar los reportes de audiencias del Live+SD (directo más audiencia en diferido del mismo día).

HBO ya había anunciado que tenía intención de no reportar audiencias hasta el Live+7 (directo + audiencia en los 7 días posteriores al estreno), FX daría datos del Live+3 con sus cadenas y Universal lo mismo con las suyas (Syfy, USA Network…). Ahora FOX ha hecho un movimiento sin precedentes, ya que es la primera network en negar los famosos overnights, los datos que se ofrecen diariamente con las audiencias del día anterior y que ni siquiera suelen ser del todo definitivos.

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Sobre la migración de directores de cine a la televisión

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Sobre la migración de directores de cine a la televisión

¿Qué está pasando? Hasta hace nada, que un director con cierto renombre en la industria del cine apareciese en un titular sobre una nueva serie de televisión era la excepción; una noticia de esas para arrancar con un ¡bombazo! en mayúsculas y letras de neón. Ya no. Fincher adaptando ‘Utopía’ para HBO, Shyamalan con su serie para este verano ‘Wayward Pines’ y los Weinstein arramplando con directores tan variopintos como Wes Craven, Gus Van Sant o Lee Daniels entre otros para su ’Los 10 Mandamientos’.

Pronto llegará ‘The Strain’ de Guillermo del Toro, Sam Mendes tiene un acuerdo de desarrollo con Showtime y Aronofski con lo propio pero en HBO, Nicholas Winding Refn supuestamente anda con su Barbarella y Steve McQueen desarrollando dos series sobre la esclavitud para BBC y HBO. Podríamos seguir enumerando ejemplos de cómo algo que empezó a despuntar hace unos años con proyectos como ‘Broadwalk Empire’, ‘Los Borgia’ o 'Boss' ha estallado la pasada temporada televisiva. Cadenas de cable que típicamente no se arriesgaban con producción propia lo están haciendo, Netflix está en boca de toda la industria y la ficción en televisión ha ganado una notoriedad que cada vez se tiene más en cuenta. Hollywood está perdiendo las ganas de innovar en lo que a la masa se refiere, lo vemos tanto en cine como en televisión, pero el potencial de las minorías es muy distinto en ambas industrias.

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Grupo Secuoya inyectará 10 millones de euros al sector audiovisual

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Grupo Secuoya inyectará 10 millones de euros al sector audiovisual

Corren malos tiempos para todos y el sector audiovisual no es una excepción. Es de hecho un sector que pasa por uno de sus peores momentos, con una caída en picado de la inversión publicitaria que ha afectado a las parrillas de las cadenas, con una monumental crisis que ha transformado la televisión pública y una realidad audiovisual que pasa por una era de cambio radical, de evolución y transformación en la forma de consumo y de multiplicación de la oferta.
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¿Qué necesita la industria de la televisión para triunfar en los próximos años?

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¿Qué necesita la industria de la televisión para triunfar en los próximos años?

Uno de los motivos que me incitaban a redactar este post es la llegada de una nueva plataforma de televisión por satélite, Starmax HD, que aunque sea muy pronto para hacer una valoración ya que su presentación fue hace tan sólo unas semanas, al parecer ni ha gustado al gran público, ni augura grandes expectativas. Son muchos ya los que ven como un impedimento la instalación de una parabólica, una infraestructura técnica que se queda cada vez más obsoleta a la hora de transmitir televisión. Pero, ¿por qué? La llegada del video IP a internet revolucionó absolutamente toda la industria audiovisual, tanto técnica como de contenido, dos de los grandes pilares sobre los que sustenta sus bases.

¿Tiene sentido por tanto emprender un negocio audiovisual hoy en día basado en este modelo? Si es a la antigua usanza, mi respuesta quizás sería negativa, aunque los estudios de mercado pronuncien algo diferente. Pasan los meses, pasan los años, y los responsables de la gestión de derechos y explotación de contenido andan aún con pánico cuando les comentan que hay que cambiar radicalmente el modelo de negocio del audiovisual en nuestro país y deben mirar hacia internet. Las audiencias en pantalla siguen bajando, la segmentación de públicos sigue creciendo y día a día, los espectadores somos más libres a la hora de poder elegir que ver sin que un programador decida el cómo, el cuándo y el qué por nosotros.

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