Era mucha la presión que los medios estaban ejerciendo sobre 'Westworld', ya que era muy fácil ver en ella un intento de HBO de conseguir una sucesora para 'Juego de Tronos' antes de que la serie basada en las novelas de George R. R. Martin llegue a su fin. Sin embargo, era una apuesta mucho más arriesgada de lo que podía parecer, sobre todo tras los problemas durante su rodaje, pero al final sí ha sido el gran éxito que necesitaba la cadena e incluso más.

De hecho, 'Westworld' ha conseguido convertirse en la primera temporada más vista de la historia de HBO con 12 millones de espectadores de media sumando tantos los que ven los episodios en directo como a aquellos que lo hacen en diferido. El anterior récord estaba en manos de 'True Detective' con 11,9 millones -previamente 'A dos metros bajo tierra' mantuvo el récord durante muchos años con 11,4 millones-, mientras que 'Juego de Tronos' se queda bastante por detrás de esa cifra, ya que sumó "sólo" 9,3 millones de espectadores.

Una de las cosas que me encanta de esta sección es que me ha "forzado" a acelerar el ritmo con la lista de series pendientes. Y a 'A dos metros bajo tierra' le tenía ganas, por muchas razones: por seguir haciendo check en todas las que fueran de HBO, por descubrir a Michael C. Hall antes de 'Dexter' -y en un registro tan distinto pero igual de unido a la muerte- y por todas las veces que me la han recomendado, desde hace años.

'A dos metros bajo tierra' es una de esas con las que el roce hace el cariño. Entender a los "siniestros" Fisher nos lleva un tiempo; también aceptar la muerte y todo lo que lo rodea de una forma tan natural como ellos y casi como una fórmula procedimental. La muerte es el final para los clientes de la funeraria, pero una transición para David, Nate o Rico: tratando con los muertos, lidian con sus propios fantasmas y con la vida; como lo hacen las mujeres desde diferentes etapas, como el camino a la madurez, la maternidad o la soledad de la edad adulta.

Eso de decir "la mejor serie de la historia', anda que no es delicado y puede levantar ampollas, pero sí, hoy día 3 de junio se cumplen quince años del nacimiento de 'A dos metros bajo tierra' y todos los que habéis tenido la oportunidad de reír, llorar y estremeceros con sus tramas, sabéis que esa afirmación no es exagerada.

Y la culpa de que sigamos añorándola a rabiar la tienen HBO y Alan Ball, uno de los mejores creadores del audiovisual (de nuevo otra afirmación de peso, en este artículo va a haber muchas, me temo) quien escribió 'American Beauty', creó 'True Blood' y hace poco despidió otra de sus criaturas: 'Banshee'.

A colación de una pregunta publicada por un usuario en nuestra sección ¡Vaya Tele! Respuestas sobre cuál había sido el mejor final de una serie de televisión, las respuestas fueron bastante dispares. Algunos hablaban del final abrupto de 'Los Soprano', otros del final consecuente de 'The Wire', otros se decantaban por la comedia con 'Friends' o 'Seinfeld' y muchos recurrían a dramas actuales como 'Lost' (muy discutido) y 'Friday Night Lights', pero el que más sonó fue el de 'Six Feet Under'. Y tengo que decir que estoy absolutamente de acuerdo.

Los que hayan visto la serie saben que 'A dos metros bajo tierra' es una serie muy dura, donde se habla de la muerte sin tapujos, con todo lo que ello conlleva en las familias de los fallecidos, y también en la familia Fisher, encargadas del funeral. A título completamente personal (y que por tanto, probablemente no coincidirá con vuestra opinión), 'Six Feet Under' ostenta tres títulos: el mejor inicio de una temporada (el 3x01, "Perfect Circles"), el mejor capítulo (el 4x05, "That's my dog") y el mejor final de una serie de televisión (el 5x12, "Everyone's waiting").

A veces me despierto tan jodidamente vacía por dentro que desearía no haber nacido nunca, pero… ¿qué otra opción tengo?

(En esta entrada se habla abiertamente sobre ‘A dos metros bajo tierra’. Si no has visto la serie, lee bajo tu responsabilidad)

Siempre pensé que Brenda Chenowith terminaría por suicidarse en ‘A dos metros bajo tierra’, y si no lo hizo desde luego no fue por falta de razones. Brenda nunca fue una mujer optimista, eso está más que claro, pero es que si me pongo a pensar creo que en ningún momento de las cinco temporadas la vi con una sonrisa verdadera en la cara. Ser feliz y mostrar alegría al mundo no va con Brenda, de eso no hay duda.

Lo cierto es que viene afectada por una infancia complicada; con unas facultades mentales muy avanzadas para su edad, los padres de Brenda, licenciados en Psiquiatría, no tuvieron ningún reparo en ponerla al frente de un grupo de psicólogos que estudiarían su actitud. Ella, sin embargo, se dedicaría a cachondearse de ellos, y de ese tira y afloja saldría el libro “Charlotte, Luz y Oscuridad”, un best-seller conocidísimo por todo el mundo que habría de perseguirla hasta el fin de sus días. Quieras que no, esto ya te marca un poco.

Cuando entrevistamos a Edu Lavandeira, responsable de programas de V Televisión (la primera autonómica gallega privada), nos llamó poderosamente la atención esas negociaciones abiertas con HBO, ya que ver como una cadena privada tenía negociaciones con la todopoderosa HBO era bastante extraño, sobre todo siendo una autonómica que, quieras que no, siempre tiene menos alcance e importancia que una generalista.

Ahora parece que esas negociaciones pasan ya a ser un acuerdo en toda regla, ya que según hemos podido saber, la autonómica gallega va a emitir ‘Carnivale’ por primera vez en abierto. Y es que parece que no tenían suficiente con ‘The Wire’ que ahora se van a atrever a emitir una serie aún más oscura y aún más intrigante.

Ya tenemos aquí la siguiente edición de nuestro particular top de series emitidas en lo que llevamos de siglo. Está claro que no podremos contentar a todo el mundo y es más que probable que algunas de tus series emblemáticas ya hayan caído, pero lo cierto es que se trata simplemente de la opinión combinada de los que escribimos esta página, nada más.

Todo arranca de Los Soprano y de cómo pensaron sus creadores que debería ser la serie. La novedad residía en que no estábamos con una historia unitaria por capítulo, ni en una mini serie dentro de la serie, sino que la misma debía entenderse como una película de varios días de duración. Así, cuando hablamos de Los Soprano, The Wire, Mad Men, El ala oeste de la casa blanca o A dos metros bajo tierra, lo hacemos relacionándolo con unas películas con una duración de 81 horas y 46 minutos para Los Soprano, 60 horas y 45 minutos para The Wire, 18 horas y 6 minutos para Mad Men, 111 horas y 56 minutos para El ala oeste y 57 horas y 45 minutos para A dos metros bajo tierra.

Visto así, es entendible el éxito que tienen la descarga de sus capítulos y la venta de las temporadas completas de las series. Seguir su hilo argumental semanal cuesta porque la trama engancha de tal forma que el cuerpo pide más, lo que motiva que en muchos casos las sesiones de visionado de las mismas se calculen por horas y varios capítulos de golpe. De ahí la preferencia de sus seguidores y que salvo en raras excepciones, la realización de estas series no tiene sentido fuera de lo que son el círculo de las televisiones de pago. Las películas no tiene el mismo tirón.

Por esa razón, a la hora del planteamiento de las series, incluidas las nacionales, la idea de convertirla en una megapelícula, con muchos hilos argumentales es un paso adelante. Aquí pienso en Desaparecida y su éxito. La serie, los productores la pensaron como una película difícil de estrenar en el cine, pero tenían claro que debía ser una megapelícula. Ahí la apuesta. Ojo que no se trata de seguir los pasos de un culebrón, como sería Sin tetas no hay paraíso, cuenta la calidad también. Aunque megapelícula debería ser un término a tener en cuenta. Y pese a quien le pese, es cine por televisión.

Vía | Kottke