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De Saul Bass a Zack Snyder, 19 secuencias que confirman que los títulos de crédito son un arte

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De Saul Bass a Zack Snyder, 19 secuencias que confirman que los títulos de crédito son un arte

En el visionado de un largometraje, al igual que durante una travesía en avión, los primeros instantes del viaje son críticos a la hora de llevar a buen puerto el resto de la experiencia. Dejando la aeronáutica a un lado, y ciñéndonos a lo estrictamente fílmico, las secuencias de créditos —y de apertura— son determinantes al establecer unos cimientos sobre los que se irá levantando el resto del relato, y suponen el primer y más importante cebo para captar la atención del espectador.

Además de actuar como primer y necesario reclamo, todos buenos títulos de crédito que se precien deberán sentar las bases tonales y estilísticas del largo que introducen y, sobre todo, tratar de condensar los temas y devenires argumentales del filme. Sin duda, una difícil tarea convertida en un arte que muy pocos han conseguido dominar, y que repasaré a través de —mis— 19 secuencias esenciales.

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Jerry Goldsmith | 'Plan diabólico', de John Frankenheimer

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Jerry Goldsmith | 'Plan diabólico', de John Frankenheimer

Prosigue el especial dedicado a las cintas con bandas sonoras compuestas por Jerry Goldsmith que hace ya tiempo que tiene ocupado a mi compañero Sergio Benítez, quien en esta ocasión ha querido cederme las riendas para hablaros de 'Plan diabólico' ('Seconds'). ¿El motivo? Se trata de mi película favorita y, obviamente, tenía muchísimas ganas de poder hablaros de esta obra maestra dirigida por John Frankenheimer.

Más abajo encontraréis todo lo que he podido hacer para explicaros sus increíbles virtudes - sin olvidarme de que pueda leerse también por aquellos que aún no la hayan visto-, pero también hay espacio al final para que mi compañero Sergio haga su habitual repaso a la aportación de la música de Goldsmith a 'Plan diabólico'. Espero que disfrutéis con este dos por uno antes de que este especial recupere su formato habitual.

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Ciencia-ficción: 'Saturno 3', de Stanley Donen

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Ciencia-ficción: 'Saturno 3', de Stanley Donen

Si digo John Barry, es muy probable que la gran mayoría de los que estáis leyendo estas líneas penséis de forma automática en el compositor británico que puso sonido a James Bond, que hizo que King Kong escalara las Torres Gemelas que Christopher Reeve viajara en el tiempo o que Kevin Costner danzara con los lobos. Pero ese no es el John Barry que nos interesa hoy, ya que nuestra atención va a moverse hacia un compatriota suyo cuya relevancia en la historia del séptimo arte, aunque no tan llamativa como la del músico, es de similar calado.

El John Barry al que hoy atendemos es el diseñador de producción con el que Stanley Kubrick contó para dar verismo a ese distópico futuro que mostró en 'La naranja mecánica' ('An Clockwork Orange', 1971), el que se ocupó de tratar de dar respuesta a las lisérgicas exigencias de Saul Bass en la extraña e hipnótica 'Sucesos en la IV fase' (‘Phase IV’, Saul Bass, 1974) y que, sobre todo, puso su talento al servicio de George Lucas y Richard Donner en esos dos hitos del cine de los años 70 que fueron 'La guerra de las galaxias' ('Star Wars', George Lucas, 1977) y 'Superman' (id, Richard Donner, 1978).

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Alfred Hitchcock: 'Psicosis', el terror

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Alfred Hitchcock: 'Psicosis', el terror
No es un mensaje lo que ha intrigado al público. No es una gran interpretación lo que ha conmovido al público. No es una novela de prestigio lo que ha cautivado al público. Lo que ha emocionado al público es el cine puro.

Esa es la frase de un Hitchcock muy convencido de lo que decía ante François Truffaut, en la famosa entrevista recogida en forma de libro —si no es el mejor libro escrito sobre cine, poco le falta— al referirse a su película más famosa, ‘Psicosis’ (‘Psycho’, 1960), la cual nació de los intereses del director británico por hacer un film pequeño, casi de serie B, alejado del enorme trabajo que supusieron sus films previos. El libro de Robert Bloch fue leído por Hitchcock cuando se encontraba de viaje por Londres, y una escena fue determinante para decidirse a hacer la adaptación.

Esa secuencia es, cómo no, la famosa secuencia del asesinato de Janet Leigh en la ducha, lo más impactante y recordable del, a mi parecer mediocre libro de Bloch, por suponer una situación totalmente inesperada que causa en el lector un gran impacto. Alrededor de dicha secuencia Hitchcock compuso el que él mismo consideraba su mayor juego con el espectador. Una película que sólo costó 800.000 dólares y que terminó convirtiéndose en su mayor éxito, además del film más recordado de su extensa filmografía.

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Ciencia-ficción: 'Sucesos en la IV fase', de Saul Bass

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Ciencia-ficción: 'Sucesos en la IV fase', de Saul Bass

Muchas y muy variadas fueron las ocasiones que, durante esa fértil década para la ciencia-ficción que fueron los años cincuenta del siglo pasado, el cine recurrió a la amenaza de las mutaciones o las invasiones de criaturas de pesadilla como premisa de partida para guiones de lo más variopinto. Algunas de esas incontables propuestas ya han sido repasadas tanto por mi compañero como por un servidor en este ciclo que llevamos dedicando al género desde hace casi un año. Otras, siguen esperando a que Alberto tenga a bien hacerse eco de ellas.

Resulta pues sorprendente que con el abuso que se hizo del tipo de ideas que configuran cintas como 'La humanidad en peligro' ('Them!', Gordon Douglas, 1954), 'Taránatula' ('Tarantula', Jack Arnold, 1955) o, en términos bien diferentes, la magistral 'El increíble hombre menguante' ('The Incredible Shrinking Man', Jack Arnold, 1957), al séptimo arte le quedaran ganas de acercarse a una idea en la que, a priori, las hormigas quieren conquistar el planeta. Y digo a priori porque en esta única y afortunada incursión de Saul Bass en los terrenos de la dirección hay mucho más de lo que parece a simple vista.

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Nuevos fichajes para la película sobre cómo se hizo 'Psicosis'

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Nuevos fichajes para la película sobre cómo se hizo 'Psicosis'

Alfred Hitchcock parece estar de moda, y eso siempre será una buena noticia al ser uno de los mejores directores de toda la historia del cine. ¿El motivo? Pues porque hay dos películas en camino en las que el mago del suspense será uno de los personajes. La primera es una producción televisiva en la que Toby Jones será el encargado de darle vida, la cual se centrará en la relación de Hitchcock con Tippi Hedren, la cual será interpretada por Sienna Miller. Sin embargo, el proyecto que ahora nos interesa es ‘Alfred Hitchcock and the Making of Psycho’, cinta sobre el proceso de creación de ‘Psicosis’, una de las cintas más memorables de la historia del séptimo arte.

Mi compañero Juan Luis os informó a comienzos del mes pasado sobre el hecho de que Scarlett Johansson iba a interpretar a Janet Leigh, protagonista de la primera mitad de ‘Psicosis’. Ya se sabía también que Anthony Hopkins iba a ser Hitchcock, James D’Arcy sería Anthony Perkins y que Helen Mirren daría vida a Alma, la esposa del orondo realizador. El reparto siguió sumando intérpretes a finales de marzo al sumar a Jessica Biel como Vera Miles, Toni Collete como Peggy Robertson, Michael Wincott como Ed Gein (el psicópata real que sirvió de inspiración para crear a Norman Bates), Michael Stuhlbarg y Danny Huston.

Ahora la noticia es que Kurtwood Smith y Wallace Langham terminan de poner la guinda a un reparto tan prometedor. Ambos son conocidos sobre todo por sus apariciones televisivas (el primero como el padre del protagonista de ‘Aquellos maravillosos 70’ y el segundo como un peculiar científico en ‘CSI: Las Vegas’) y contarán con personajes relevantes en ‘Alfred Hitchcock and the Making of Psycho’. Smith dará vida a Geoffrey Shurlock, uno de los responsables de velar por la moralidad de las películas en la época y que puso muchas pegas a ‘Psicosis’, mientras que Langham será Saul Bass, el mítico diseñador que creó los títulos iniciales de esa película (y de muchos otros trabajos de Hitchcock y otros directores). Además, Sacha Gervasi, responsables del estupendo documental ‘Anvil – El sueño de una banda de rock’, será el encargado de dirigirla. Al principio tenía muchas dudas sobre el proyecto, sobre todo por ser ‘Psicosis’ una de mis 20 películas favoritas, pero esto cada vez suena mejor, ¿o no?

Vía | Collider

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Diez momentos que te dejan pegado al televisor

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Seguro que muchos de vosotros, cuando encendéis el televisor para practicar un poco de zapping, os habréis encontrado que en alguna cadena de televisión emiten una película que por la razón que sea, os encanta. Ni siquiera hace falta que sea una obra maestra o una genialidad, pero tal vez contiene determinada escena que os obliga a quedaros delante del televisor, embobados, hipnotizados esperando que vuestro momento predilecto llegue. Incluso os quedáis a verla hasta el final, con intermedios y todo.

A continuación, diez casos en los que precisamente eso me pasa a mí. Como siempre, sin orden y sin sentar cátedra. Disfrutad.

‘El último Boy Scout’

Una de las mejores películas de Tony Scott, normalmente perdido entre filtros y un montaje caótico. Bruce Willis realiza una de sus memorables interpretaciones, una especie de variante de su John McClane, que en esta secuencia hace gala de su peculiar forma de ver las cosas. Un puñetazo mortal es uno de los momentos álgidos de una película que logró en su momento dos récords: tener el guión más caro de la historia del cine, y ser la película con más palabrotas que hay. Cuidado si decidís comprar la película en DVD, esta escena no viene incluida en muchos de los montajes —censura por violencia—, tenéis que elegir aquella que en su portada pone “montaje íntegro”.

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'Buried', cine de acción en una caja

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'Buried', cine de acción en una caja

Ser enterrado vivo es, sin ningún género de duda, el más terrorífico extremo que jamás haya caído en suerte a un simple mortal.

-Edgar Allan Poe (‘El entierro prematuro’)

Por fin he visto uno de los ‘hypes’ de la temporada, ‘Buried’, del español Rodrigo Cortés. ¿Había para tanto? ¿Hay que saludar a un nuevo genio del cinematógrafo? Sin sacar las cosas de quicio, diré ya que ‘Buried’ me parece un excelente film y su director, alguien a tener en cuenta desde ya. El comienzo de la película no deja lugar a dudas: títulos de crédito de la escuela de Saul Bass, banda sonora con reminiscencias a ‘Vértigo’ (id, 1958) ...todo ello indica al espectador de la mejor de las maneras que se va mover —es un decir— por un mundo que ya conoce, el del maestro del suspense, Alfred Hitchcock.

Y es que el influjo del gordo director inglés es más que evidente, tanto en los rasgos estilísticos antes citados, como en la situación límite que presenta el film. Hitchcock ya había jugado con los espacios únicos en algunas de sus películas, como es el caso del apartamento de los dos asesinos donde transcurre la totalidad de ‘La soga’ (‘The Rope’, 1948), o el bote a la deriva de ‘Náufragos’ (‘Lifeboat’, 1944). Pero hay un fantástico episodio de la mítica serie ‘Alfred Hitchcock presenta’ que juraría que ha visto el señor Cortés: se trata de ‘Breakdown’—podéis verla en tres partes en este enlace— dirigido por el propio Hitchcock y en el que Joseph Cotten, el protagonista, sufre un accidente y se queda completamente inmovilizado, hasta el punto de que todo el mundo lo da por muerto. Lo que sigue son minutos de angustia y ansiedad donde asistimos a la lucha del protagonista para evitar que lo entierren vivo. Pues bien, la película de Rodrigo Cortés comienza donde todo termina. Bajo tierra.

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Los mejores y los peores carteles de 2009

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Los mejores y los peores carteles de 2009

Mientras intentamos volver a la normalidad (con la vista puesta en el día de reyes), aquí seguimos con el repaso al cine de 2009, si bien en esta ocasión no vamos a entrar a valorar la calidad de las películas. Como el año pasado, ahora vamos a echar un vistazo a los mejores y los peores carteles. Os aclaro que para confeccionar la siguiente selección, he tenido en cuenta sólo los que hemos publicado en Blogdecine desde el 1 de enero hasta el 31 de diciembre de 2009.

Bueno, sin más, aquí os dejo mi selección de lo mejor y lo peor, en lo que a pósteres de cine se refiere:

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