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'The Last Face', tráiler de lo último de Sean Penn como director

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'The Last Face', tráiler de lo último de Sean Penn como director

Hoy os traemos el tráiler de la nueva película como director de Sean Penn, 'The Last Face'. La película viene precedida de la desastrosa recepción que tuvo en la última edición del Festival De Cannes, donde le llovieron muy malas críticas. Algo totalmente inesperado en un film con ese reparto y el tema que trata, aunque bien es cierto que el avance deja mucho que desear.

Los ganadores del Oscar —queda más imponente decirlo así— Javier Bardem y Charlize Theron dan vida a dos médicos que viven un tórrido romance en África en medio de toda una revolución.

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'The Promise', primeras imágenes de la película con Christian Bale y Oscar Isaac

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'The Promise', primeras imágenes de la película con Christian Bale y Oscar Isaac

Ha tenido que pasar algo más de un año desde el anuncio de que Christian Bale y Oscar Isaac iban a protagonizar 'The Promise' para que volviésemos a tener noticias de este drama romántico dirigido por Terry George, responsable de la recomendable 'Hotel Rwanda’. ¿El motivo? Su distribuidora al fin ha lanzado sus primeras imágenes oficiales antes de su paso por el próximo Festival de Toronto.

'The Promise' cuenta la historia de Michael (Isaac), una humilde boticario armenio que abandona su pueblo para estudiar medicina en Constantinopla. De forma simultanea, Chris (Bale), una fotoperiodista americano ha llegado al país para cubrir la situación geopolítica del país junto a su novia Ana (Charlotte Le Bon), una estudiante armenia que ha estudiado en París. Para complicarlo todo más, la acción se sitúa durante la época del genocidio armenio...

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Lawrence Kasdan: 'French Kiss', la total concesión

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Lawrence Kasdan: 'French Kiss', la total concesión

Tras revisitar por segunda y última vez el género del western con ‘Wyatt Earp’ (id, 1994), y sentir un fracaso de taquilla y crítica verdaderamente importante, Lawrence Kasdan intentó jugar sobre seguro con la siempre aceptada comedia romántica. Para ello contó de nuevo con su actor fetiche, Kevin Kline —en un papel destinado a Gérard Depardieu—, y se asoció con la insufrible Meg Ryan en la que es su primera película como productora. El resultado no puede ser más decepcionante tratándose de un film de Kasdan con un atractivo reparto y con un punto de partida de cierto aroma clásico.

No deja de resultar curioso el hecho de que las únicas películas dirigida por Kasdan en las que él no se ha encargado del guión, son precisamente sus dos comedias más puras. ‘Te amaré hasta que te mate’ (‘I Love You to Death’, 1990) y la presente gozan ambas de ideas muy sugerentes; de puntos de partida si cabe ingeniosos, e incluso atrevidos, pero la taquilla manda, y en el caso que nos ocupa, la productora, protagonista de muchas películas románticas, más aún. ‘French Kiss’ comienza como comedia irreverente, "moderna" y termina cayendo en el conservadurismo más feroz.

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Hanks & Ron Howard | 'El código Da Vinci', perpetuum mobile

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Hanks & Ron Howard | 'El código Da Vinci', perpetuum mobile

Nunca he llegado a comprender del todo las ganas de nuestra especie de generar absurdas polémicas por los motivos más peregrinos. Polémicas que casi siempre llevan a ninguna parte y que, en lo que al cine se refiere —por ir acotando— deberían quedar dirimidas siempre antes de empezar por la publicidad gratuita que, supongo, aquellos que arremeten contra un título en particular es lo último que están buscando. Esta sucinta reflexión viene a cuento, cómo no, de la que se montó hace doce años con la publicación de 'El código Da Vinci' y, aún más, de los encendidos comentarios que ciertos sectores —esos que se rasgan las vestiduras a la mínima de cambio— arrojaron en 2006 sobre la adaptación del mismo que llevó a cabo Ron Howard.

De hecho, siguiendo con el hilo reflexivo, que tantas voces se alzaran iracundas y violentas contra algunas de las teorías enunciadas por Dan Brown en su libro —todas ellas ficciones de la misma validez que la que atesora la "realidad" que nos vende el libro sagrado— da que pensar acerca de la capacidad de raciocinio de la humanidad, de la nula predisposición que solemos tener para distinguir aquello por lo que vale la pena luchar de lo que es una supina estupidez que no merece ni un ápice de nuestro valioso tiempo y, por supuesto, de ese esquivo concepto que para muchos de nuestros congéneres es el respeto por las ideas de cada individuo.

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'Jo', la nueva serie de Jean Reno, llegará en 2013 a FOX España

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'Jo', la nueva serie de Jean Reno, llegará en 2013 a FOX España

Cada vez nos estamos encontrando con más y más grandes coproducciones en el campo de las series de televisión. Bueno, siempre ha habido, pero parece que últimamente proliferan... y poco a poco las vamos viendo por España. Ese es el caso de Fox International Channel que acaba de anunciar el estreno internacional de 'Jo', la nueva serie de Jean Reno para 2013.

'Jo' es una serie policiaca ambientada en Paris. En ella nos encontraremos a Jean Reno como Jo St-Claire, un detective de la Brigada Criminal de la ciudad, un cuerpo de élite, especializado en casos de homicidios complejos. Acompañándole se encontrarán Tom Austen ('Los Borgia'), su compañero de Brigada y Jill Hennessy ('Crossing Jordan') como su amiga y consejera. Por otro lado nos encontramos con Heida Reed ('One Day'), interpretando a Adèle.

La serie está creada y guionizada por René Balcer, uno de los grandes responsables de 'Ley y Orden'. De momento pocos más detalles nos han dado. De momento podemos decir que con los precedentes que tiene el guionista puede que nos encontremos con una especie de 'Ley y Orden: Paris' (o 'Paris: Distrito Criminal', como les gusta traducir en España a las Ley y Orden no neoyorquinas), y eso es algo que me interesa bastante. Habrá que ver que nos ofrecen, pero de momento sobre el papel pinta bien.

En ¡Vaya Tele! | Fox presenta sus novedades de la temporada 2012/2013

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John McTiernan: Caída en picado

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John McTiernan: Caída en picado

Llegamos al final del especial dedicado a John McTiernan, con las dos últimas películas que ha dirigido de momento. Lo cierto es que hablar del firmante de maravillas como ‘Jungla de cristal’ (‘Die Hard’, 1988) o ‘El guerrero nº 13’ (‘The 13th Warrior’, 1999), es un placer siempre y cuando sean esas las películas que toque analizar o debatir. Está claro que no todo el mundo lo hace todo bien, y director con el 100% de efectividad no existe —salvo Charles Laughton—, pero que los últimos títulos de un realizador como McTiernan alcancen unos niveles tan ínfimos como los de las películas que hoy nos ocupan, es algo que llena de pena a cualquiera. ‘Rollerbal’ (id, 2002) y ‘Basic’ (id, 2003) ponen en evidencia lo que en ‘El secreto de Thomas Crown’ (‘The Thomas Crown Affair, 1999) era simplemente sospecha, que McTiernan estaba perdiendo su mano, aquella que le coronó, al menos para el que esto firma, como el mejor director de cine de acción que ha habido.

Y precisamente la acción de sus dos últimas obras están filmadas con el nervio y la precisión de siempre, pero ahí se acaba todo. Los elementos típicos del cine de McTiernan no asoman por ningún lado, y se apoya en otro tipo de características, en otro tipo de cine. Después de su reinterpretación de un film de Norman Jewison, vuelve a la filmografía de éste, adaptando uno de sus film de culto, ‘Rollerball’ (id, 1975), convirtiéndola en un chiste. Parecido a lo que luego hizo con su juguete con John Travolta, un imposible film de suspense, con ecos de ‘Rashomon’ (id, Akira Kurosawa, 1950) y ‘Sospechosos habituales’ (‘The Usual Suspects’, Bryan Singer, 1995). Para desgracia del espectador/cinéfilo, McTiernan hacía cine reciclado estropeando una filmografía casi ejemplar que había sentado las bases de mucho del cine moderno de evasión.

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'Margaret' con Anna Paquin, cartel y tráiler

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'Margaret' con Anna Paquin, cartel y tráiler

Por fin ve la luz el nuevo trabajo de Kenneth Lonergan. Aquí os traigo el cartel y el tráiler de ‘Margaret’, una película que debía llegar a los cines en 2007, pero se retrasó por fuertes diferencias entre el cineasta y Fox Searchlight sobre la duración que debía tener el montaje final (un asunto que acabó en los tribunales). Finalmente, con la ayuda de Martin Scorsese y la editora Thelma Schoonmaker, la película se estrenará de forma limitada el próximo 30 de septiembre en Estados Unidos con un metraje de 150 minutos. Media hora menos de lo quería Lonergan, pero viendo el avance no da la sensación de que la historia necesite tanto tiempo. Ya veremos, si es que la traen por aquí, aunque imagino que lo harán, tarde o temprano, teniendo en cuenta algunos de los nombres del elenco.

Escrita y dirigida por Lonergan (debutó en el año 2000 con ‘Puedes contar conmigo’), ‘Margaret’ está protagonizada por Anna Paquin (‘X-Men’, ‘True Blood’), a quien acompañan Matt Damon, Mark Ruffalo, Allison Janney, Kieran Culkin, Kristen Rytter, Olivia Thirlby, Matthew Broderick y Jean Reno, entre otros. En cuanto al argumento, se centra en una estudiante de instituto (Paquin, nacida en julio del 82) que se considera en cierta manera responsable de la muerte de una mujer en un accidente de tráfico; devastada y frustrada, se enfrenta a todos los que la rodean, hasta que descubre que sus ideales de juventud chocan con la realidad del mundo adulto.

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Críticas a la carta: 'El profesional (Léon)'

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Críticas a la carta: 'El profesional (Léon)'

Se podría decir que la filmografía de Luc Besson es irregular. Antes afirmaría que nos encontramos ante un director al que le gusta probar cosas diferentes y aproximarse a géneros o intenciones muy diversas y al que algunas cosas le salen y otras, no tanto. Aunque en Francia pueda tratarse del cineasta y del productor más norteamericano, no solo porque ha trabajado con idea de estrenar su cine en EE. UU., sino también por el tipo de películas que escoge; a pesar de ello, decía, se aprecia en su modo de realizar un espíritu sumamente francés, que se ve en los tempos detenidos y en la elección de planos o encuadres, pero también en la caricaturización de los personajes, en el diseño de producción, etc… y en una valentía en los temas de fondo que podría considerarse más europea. Podríamos decir que en su cine, Francia se cruza con EE. UU. y en la película que nos ocupa, ‘El profesional (Léon)’ (‘Léon’, 1994) ocurre más que nunca.

Jean Reno, Natalie Portman, Gary Oldman y Danny Aiello interpretan a los personajes de una historia de violencia que, tras presentarnos de forma llamativa —no nos muestra su cara hasta que supone un auténtico peligro— al primero en su oficio de “limpia”, nos muestra cómo los padres y hermanos de la segunda han sido asesinados por el tercero y sus secuaces. Reno, como Léon, no tiene más remedio que acoger a Portman, como Mathilda, en su seno y se resigna a enseñarle a utilizar las armas, a pesar de su corta edad. Pero ella lo que quiere es una venganza en toda regla contra los que mataron a su hermanito de cuatro años. El silencioso y solitario Léon no accede a esa petición y le recomienda que ella misma no la lleve a cabo.

Besson, también guionista de la cinta, escoge una estética cercana a la del cómic, alejada por completo del realismo, presentando a los personajes, especialmente a los antagonistas, de forma muy caricaturesca y acercándonos las acciones con una realización nada transparente. A las interpretaciones algo pasadas de tono –la de Oldman sobre todo—y el vestuario payasesco, se les unen los planos notorios, que dejan ver la mano del cineasta: mucho gran angular, encuadres cenitales, primerísimos primeros planos de angulación no habitual… Besson marca su película de acción como el ganadero sus reses para traspasar la frontera del encargo y dejar claro que tras el entretenimiento hay un autor. La elección de músicas es asimismo muy francesa, con temas pop no siempre adecuados al humor del momento, mezclados con un volumen que los hace muy presentes.

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Críticas a la carta | 'Ronin' de John Frankenheimer

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Críticas a la carta | 'Ronin' de John Frankenheimer

La imagen que encabeza este texto pertenece a una de las secuencias más recordadas de ‘Ronin’ (id, John Frankenheimer, 1998), film que a finales de los 90 sorprendió por enfrentarse al moderno cine de acción desde una óptica más clásica, y que, en cierto modo, se adelantó a lo que más tarde veríamos en la saga Bourne, cuyas influencias del cine de los thrillers de los 70 es más que evidente. Pero antes de que Paul Greengrass de luciese con la espléndida tercera entrega de la saga, un artesano como John Frankenheimer nos dejó con la boca abierta con ‘Ronin’, que lejos de ser una gran película, sí es muy disfrutable —uno de los principales objetivos del séptimo arte creo que es hacer disfrutar al espectador—, y sirve de lección a otros directores con más millones en el banco, pero que de filmar acción no saben absolutamente nada.

John Frankenheimer jamás formará parte de la lista de grandes directores de la historia, llena de nombres repetidos hasta la saciedad. Pero sí forma parte de la lista de grandes artesanos, que lejos de dejar una huella imborrable en el cine, dejaron el suficiente número de películas, algunas de ellas imprescindibles, con las que honraron una profesión que con el paso de los años, y salvo excepciones, ha ido encaminándose hacia el abismo de la falta de personalidad, convirtiéndose en muchos casos en robots que firman productos prefabricados destinados única y exclusivamente a amasar grandes cantidades de dinero. No tengo nada en contra de ganar dinero, y menos en estos tiempos, pero aquí cuando hablamos de una película es lo que menos nos interesa. Lo que nos interesa es el buen cine, y en ‘Ronin’ lo encontramos. Tanto, que trece años después de su estreno, la película no ha envejecido ni un ápice. Si acaso lo contrario.

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'Blindado', el plan más ridículo de la historia

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'Blindado', el plan más ridículo de la historia

Cuando vi los avances de 'Blindado' ('Armored', Nimród Antal, 2009) y el suculento reparto que lo forma —Matt Dillon, Laurence Fishburne, Jean Reno y Fred Ward, entre los más famosos—, más una premisa argumental que nos hace rememorar los films de atracos o planes perfectos, me frotaba las manos ante la posibilidad de un buen thriller. En la década pasada nos quedamos casi todos alucinados con el atraco al furgón en 'Heat' de Michael Mann, una escena que pasaba por derecho propio a los anales del cine de acción, y que está en las antípodas del que probablemente sea el atraco a un furgón más logrado de la historia —cinematográficamente hablando, por supuesto—, el de aquella obra maestra de Robert Siodmak 'El abrazo de la muerte' ('Criss Cross', 1949), en la que el director lograba crear una tensión pocas veces vista.

En esos films, los primeros que me han venido a la mente, los mencionados atracos servían para desarrollar argumentos que hablaban sobre la fatalidad o las consecuencias de un mal acto. Ahora, Nimród Antal, responsable de la floja, aunque a ratos interesante, 'Habitación sin salida' ('Vacancy', 2007), y actual realizador de 'Predators', cuenta casi en tiempo real el plan que siguen los trabajadores de una empresa de seguridad que transporta dinero para hacerse con la escalofriante suma de 41 millones de dólares. A priori todo sonaba muy bonito, lo que podría haber sido un digno entretenimiento sin más, logrando que el espectador se olvidase de sus problemas cotidianos, se queda en estupidez soberana, alcanzando límites inimaginables en un film así.

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