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Tim Burton: 'La novia cadáver', un stop-motion "de muerte"

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Tim Burton: 'La novia cadáver', un stop-motion "de muerte"
Me atrae mucho la animación por stop-motion simplemente porque me parece una hermosa expresión artística. Hay algo en la forma en la forma en la que los animadores toman un objeto inanimado y le dan vida que me fascina, porque a diferencia de la animación tradicional puedes ver los sets en miniatura delante de ti y eso es algo que nunca deja de entusiasmarme (...)No podría imaginar 'Pesadilla antes de Navidad' de otra manera y lo mismo vale para 'La novia cadáver'. Tim Burton

Por más que tuviéramos medianamente claro que Tim Burton volvería tarde o temprano al mundo de la animación mediante la maravillosa técnica del stop-motion, los once años que transcurrieron entre la magnífica 'Pesadilla antes de Navidad' ('A Nightmare Before Christmas', Henry Selick, 1993) y 'La novia cadáver' ('The Corpse Bride', Tim Burton, 2005) fueron eternos, máxime cuando el director afirmaba de cuando en cuando su voluntad de regresar al género que tantas satisfacciones le había reportado a principios de los noventa.

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'La novia cadáver', claroscuro burtoniano

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'La novia cadáver', claroscuro burtoniano

Dándole el otro día de lo lindo a esa rotunda equivocación y aburrimiento de ‘El planeta de los simios’ (‘Planet of the Apes’, 2001), pensé que al menos tendría que comentar lo que opino de la que, probablemente, sea la película más redonda de Burton desde ‘Sleepy Hollow’ (id, 1999). No por hacer justicia al talento de Burton (talento que ya se ocupan los lectores de Blogdecine de defender a capa y espada), ni porque lamente que un hombre con su capacidad y poder en la industria no haga cosas más interesantes. Es que recordaba con cariño ‘La novia cadáver’ (‘The Corpse Bride’, 2005), filme de animación que hasta hace pocos días solamente había visto una vez, y que aún así se mantenía fresca en la memoria. Volviéndola a ver, se confirman sus aciertos y sus limitaciones, así como el hecho de que la venerable técnica de animación llamada stop-motion posee algo especial, como una enigmática aureola de arcaica belleza que resulta irresistible.

Dos años después de la, en mi opinión, bastante sobrevalorada ‘Big Fish’ (id, 2003), y presentada el mismo año, con pocos meses de diferencia, que la insípida (valga el chiste fácil) ‘Charlie y la fábrica de chocolate’ (‘Charlie and the Chocolate Factory’, 2005), ‘La novia cadáver’ es una película de impecable factura y temas nítidamente burtonianos, con la que es imposible no pasarlo muy bien y que, como ‘Pesadilla antes de Navidad’ (‘Nightmare Before Christmas’, Henry Selick, 1993), está trufada de canciones y de algunos números musicales realmente ingeniosos. Sin embargo, parece una colección de formas, ideas y hallazgos que su director ya llevó a cabo precisamente en ‘Big Fish’ (algo así como un ‘Greatest Hits’...), y que por momentos parece carecer de personalidad propia. Cosas como esta me da qué pensar sobre algunos directores (como Burton, como los Coen, como Allen), que llegado cierto punto en sus carreras, son incapaces de volver a entusiasmar como en las primeras películas.

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Tim Burton recibirá el León de Oro en la Mostra de Venecia por su carrera

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Tim Burton recibirá el León de Oro en la Mostra de Venecia por su carrera

La Mostra de Venecia otorga todos los años un León de oro para conmemorar la carrera artística de algún creador cinematográfico.

Este año, el honor le corresponderá a Tim Burton, autor que no siempre ha estado en lo más alto, pero que posee una iconografía muy particular y que ha sido creador de varios de los mitos más recordados y reconocidos hoy en día.

Se podría empezar por mencionar su maravillosa ‘Eduardo Manostijeras’ (1990) o la obra maestra llamada ‘Ed Wood’ (1994), para terminar con el dúo de films con los que nos obsequió recientemente: la divertida ‘Charlie y la fábrica de chocolate’ y la onírica ‘La novia cadáver’.

Marco Müller, el director de la Mostra, fue quien propuso a Burton como candidato. El consejo de administración de la Bienal de Venecia, que preside Davide Croff, estuvo de acuerdo. La dirección de la Mostra ha dicho que "una vez más el premio rinde homenaje a uno de los cineastas estadounidenses más valientes, visionarios e innovadores, capaz de emocionar y fascinar a los más diferentes y amplios grupos de espectadores".

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Entrevista a David G. Panadero, autor de ‘Tim Burton. Diario de un soñador’.

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Entrevista a David G. Panadero, autor de ‘Tim Burton. Diario de un soñador’.

A finales de 2005 ediciones Jaguar sacó ‘Tim Burton. Diario de un soñador’, un libro escrito por David G. Panadero (Madrid, 1974) y Miguel Ángel Parra (Barcelona, 1978) sobre el director de ‘Batman’, ‘La novia cadáver’, ‘Charlie y la fábrica de chocolate’, ‘Ed Wood’ y ‘Eduardo Manostijeras’, entre muchas otras. Y en el mismo año salió ‘Ed Wood. Platillos volantes y jerseys de angora’, de los mismos autores y publicada por T & B Editores.

David G. Panadero es periodista y dirige la colección de novela policíaca ‘Calle Negra’ para la Factoría de Ideas. Colabora en el portal de Internet ‘Pasadizo’ y con las revistas ‘Gigamesh’, ‘Quatermass’ y “Más Allá”. Es autor de ‘Dark City. Mientras la ciudad duerme’ (Midons, 2000) y ha participado en obras colectivas como ‘Sam Raimi, de la transgresión al neoclasicismo’ o ‘Cine fantástico y de terror español 1984-2004’. Es el editor de ‘Prótesis. Publicación consagrada al crimen’.

¿Siempre has escrito sobre cine? ¿Cuáles son tus inicios?

Mis inicios se encuentran sin lugar a dudas en el mundillo de los fanzines, y te diría que no me he alejado mucho de allí, la diferencia es que ahora escribo para festivales de cine, para editoriales especializadas o para revistas que lee el público general, pero básicamente sigo con mis temas de siempre en lo que a cine respecta. Aunque cada vez me dedico más a temas literarios.

Desde la primera adolescencia veía sin parar cine de serie B, fantasía, terror y ciencia-ficción, y cuando me vi en 1º de carrera, estudiando Periodismo, decidí que mi especialización sería la crítica de cine, aunque entendida a mi manera, así que en esos años de rodaje de cortos amateur –mis mejores experiencias han sido con los cortometrajistas Carlos Ratés y Francis Díaz-, paseos por las estanterías de los video-clubes e ingesta de pizzas mediterráneas con los amigos, ya empecé a escribir en fanzines como ‘Cólico Miserere’. De esa manera empecé a conocer a mucha gente con inquietudes similares y fui tomando contacto en el mundillo.

Tim Burton, Ed Wood… ¿Por qué has elegido estos autores? ¿Son tus favoritos?

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