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Western: 'Mi nombre es Ninguno' de Tonino Valerii

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Western: 'Mi nombre es Ninguno' de Tonino Valerii

‘Mi nombre es Ninguno’ (‘Il mio nome è Nessuno’, 1973) es, probablemente el western más famoso de Tonino Valerii, de quien hace poco os hablaba sobre su única e inolvidable aportación al giallo. El proyecto surge de la mente del máximo responsable del spaghetti western, Sergio Leone. El famoso director estaba en cierto modo impactado por cómo la serie Trinidad, con Terence Hill y Bud Spencer, se burlaba de lo que él había hecho popular.

Si el spaghetti western ya subvierte elementos del género en sí, las comedias de la popular pareja exageran hasta lo indecible, y siempre desde una perspectiva cómica las propias exageraciones del sapaghetti. Hablamos de secuencias enteras a base de tortazos y humor chusco. La intención de Leone era no sólo competir con la famosa saga, sino superarla. Las intenciones de Valerii eran otras muy diferentes, hablar del fin de la época del western clásico. El resultado se mueve entre lo desconcertante y lo fascinante.

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Añorando estrenos: 'Sumario sangriento de la pequeña Estefanía' de Tonino Valerii

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Añorando estrenos: 'Sumario sangriento de la pequeña Estefanía' de Tonino Valerii

‘Sumario sangriento de la pequeña Estefanía’ (‘Mio caro assassino’, 1971) es la única aportación al giallo por parte del recientemente fallecido Tonino Valerii. El director italiano fue más reconocido por sus geniales aportaciones al eurowestern —‘El día de la ira’ (‘I giorni dell’ira’, 1967) y ‘Mi nombres es Ninguno’ (‘Il mio nome è Nessuno’, 1973) son las más populares—, pero en su acercamiento al otro (sub) género italiano por excelencia dejó un film en cierto modo inolvidable.

Evolución más que lógica del fanta terror italiano de finales de los cincuenta y principios de los sesenta, el giallo reconoce su inicio en una de las maravillas de Mario Bava, que termina de sentar las bases con la retorcida y salvaje ‘Seis mujeres para el asesino’ (‘Sei donne per l’ assassino’, 1964), tras la cual Dario Argento y sus excesos llevaron el giallo al estrellato. Con una serie de elementos característicos, como todo género, Valerii se lució haciendo lo que nadie se esperaba.

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Tonino Valerii nos ha dejado

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Tonino Valerii nos ha dejado

El director de cine italiano Tonino Valerii ha fallecido. Servidor se ha enterado por el facebook del escritor Carlos Aguilar, que era amigo personal del cineasta desde hace años, y dio la triste noticia durante la tarde de ayer, cuando aún no había trascendido la causa del fallecimiento.

Valerii será siempre recordado por su contribución a tres de los (sub)géneros que hicieron vivir una época gloriosa al cine italiano, una de las más fructíferas de la historia: giallo, speghetti.western y el poliziesco. Empezó como ayudante de dirección —también guionista— para films como 'Por un puñado de dólares' ('Per a pugni di dollari', Sergio Leone, 1964) o 'La maldición de los Karnstein' ('La cripta e l'incubo', Camillo Mastrocinque, 1964). Debutó en la dirección con 'Cazador de recompensas' ('Per il gusto di uccidere', 1966).

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Craig Hill nos ha dejado

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Craig Hill nos ha dejado

El nombre de Craig Hill seguramente no le dice nada a muchos de los cinéfilos, perdón, espectadores, de hoy día. Actor estadounidense que tras trabajar con alguno de los más grandes directores de Hollywood se vino a España durante la moda de los spaghetti westerns, que acogieron a muchas estrellas estadounidenses, protagonizando una buena tanda de films dentro del género. Hill falleció hoy en su residencia de Barcelona. Tenía 88 años.

Los comienzos del actor se remontan a la década de los cincuenta con películas como 'Eva al desnudo' ('All About Eve', Jospeh L. Mankiewicz, 1950), 'A bayoneta calada' ('Fixed Bayonets!', Samuel Fuller, 1951), 'Brigada 21' ('Detective Story', William Wyler, 1951) o 'El precio de la gloria' ('The Prize of Glory', John Ford, 1952). En nuestro país filmó unos cuantos spaghettis westerns empezando por 'Ocaso de un pistolero' (id, Rafael Romero Marchent, 1965), 'Cazador de recompensas' ('Per il gusto di uccidere', Tonino Valerii, 1966) o 'Quince horcas para un asesino' ('Quindici forche per un assassino', Nunzio Malasomma, 1967).

Se le recuerda también por sus participaciones en films como 'Angustia' (Bigas Luna, 1987) o 'El segundo nombre' (Paco Plaza, 2002). Su última aparición cinematográfica fue en 'Platillos volantes' (Óscar Aibar, 2003).

Estaba unido sentimentalmente a la actriz Teresa Gimpera, con la que vivía en Barcelona.

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Western: 'El día de la ira' de Tonino Valerii

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Western: 'El día de la ira' de Tonino Valerii

La producción de spaghetti westerns entre la segunda mitad de los sesenta y la primera de los setenta fue un caso único en la historia del cine. Un caso que llenó las arcas del cine patrio y el italiano, ya que en prácticamente su totalidad estamos hablando de co-producciones italo-españolas filmadas la mayoría de ella en nuestra querida Almería, lugar en el que aún se conservan muy bien cuidados parte de los escenarios utilizados para todas estas películas. Como todo el mundo sabe, o eso quiero creer, el género no empieza con Sergio Leone pero es él quien da el verdadero pistoletazo de salida, nunca mejor dicho, con su famosa Trilogía del dólar. Partiendo del clasicismo del western estadounidense las intenciones son la desmitificación del género cinematográfico por excelencia y elevarlo de nuevo desde la misma altura del suelo, del barro.

Los spaghetti westerns —prácticamente un género en sí mismo dentro de un género— son sucios, la figura del héroe prácticamente no existe, o al menos desde esa perspectiva americana que creía en la bondad del protagonista. Leone se encargó él solo de dejarlo bien claro con los bastardos protagonistas de sus films. Pronto le surgieron imitadores por todos lados y hay nombres que merecen estar en lo más alto: Sergio Corbucci, Sergio Sollima y sobre todo Tonino Valerii, que llegó a trabajar con Leone en la popular 'Mi nombres es Ninguno' ('Il mio nome è Nessuno', 1973). 'El día de la ira' ('I giorni dell'ira', 1967) es su segunda película y una de las cotas más altas alcanzadas por su director, quien en pleno apogeo del subgénero logra lo impensable: construir un spaghetti western partiendo de modelos americanos. El resultado es una de las grandes obras del género, no sólo del eurowestern, sino en general.

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