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Diccionario Teléfilo: Paper Format

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Diccionario Teléfilo: Paper Format

Ya hemos hablado más de una vez por aquí de la importancia de los formatos de televisión. Formato, en televisión, indica algo más que la tecnología con la que comprimimos y transmitimos la información. Un formato describe el ADN de un programa de manera totalmente exhaustiva y el negocio que hay montado en torno a ellos no tiene nombre. Cientos de personas, departamentos de creación y empresas especializadas se dedican día a día a dar forma a una idea para convertirla en un formato de televisión, con la esperanza y suerte de que algún canal se fije en ella, vea el potencial económico de dicho formato y lo compre para emisión. Una tarea difícil e insólita a partes iguales, que en España suele estar en manos de las grandes productoras de contenido.

Una idea por sí sola no puede ser registrada. Pero sí un formato de televisión, que sería esa idea muy desarrollada y con una tipología y metodología de trabajo y exposición. Es decir, no es lo mismo pensar en un programa que enseñe a cantar a la gente, que un programa en el que se enseñe a cantar y mejorar durante tres meses, gente con talento que tiene buena voz, y que la audiencia decide cuál es el mejor en una gala final. Hablaríamos de ‘OT’. Pues bien, todas estas primerizas ideas se plasman en un papel y se desarrollan parte por parte: justificación de su existencia, papel de los concursantes, de los presentadores, de la audiencia, metodología, etc. hasta que se adquiere el aspecto de un briefing más elaborado.

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A Hollywood también le afecta la crisis

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A Hollywood también le afecta la crisis

Hace unas semanas fue sonada la noticia de que el estado de California entraba en quiebra, lo que no era bueno para Hollywood y auguraba unas cuentas con números rojos para los grandes estudios y las productoras de televisión –no cabe olvidar que la industria audiovisual es uno de los motores del estado-.

Ahora tenemos la confirmación de que la crisis también ha afectado y de lleno a Hollywood, puesto que FilmLA –una organización sin ánimo de lucro que gestiona permisos para filmar- ha hecho público que los días de filmación en la ciudad han caído en picado. Durante el segundo trimestre de este año los rodajes se han reducido un 31%, a lo que hay que sumar un 25% del primer trimestre del presente año.

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Cómo funciona la televisión americana: cadenas, estudios y productoras

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Cómo funciona la televisión americana: cadenas, estudios y productoras

Con los upfronts a la vuelta de la esquina, es interesante echar un vistazo a cómo funciona el negocio de la televisión en Estados Unidos, ya que en ocasiones puede ayudarnos a entender por qué se toman algunas decisiones que, de lo contrario, no tendrían explicación. Es por ello que hoy haremos un breve resumen de quiénes están involucrados en el proceso de la creación y emisión de las series.

A la hora de crear una serie y emitirla, en Estados Unidos existen tres partes importantes implicadas. Por un lado tenemos a las cadenas (por ejemplo, NBC, FOX y ABC), que son las encargadas de distribuir las series a los espectadores. Por otro, los estudios (por ejemplo, FOX Studios y WB Studios), que financian las series y se las proporcionan a las cadenas. Por último, también tenemos las productoras o compañías de producción (por ejemplo, Bad Robot de J.J. Abrams), que son las encargadas de desarrollar las series.

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Formatos de éxito: ese oscuro objeto de deseo

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Formatos de éxito: ese oscuro objeto de deseo


¿Cómo se consigue que un formato funcione? ¿Por qué formatos que llegan avalados por el éxito internacional aquí fracasan estrepitosamente? ¿Por qué se compran formatos en lugar de apostar por la producción? En un artículo que han publicado hoy en El País aportan algo de luz a uno de los aspectos más desconocidos de la televisión nacional y resuelven, al menos en parte, algunas de estas cuestiones.

Las cadenas parecen ser las que prefieren importar a producir directamente porque, según parece, es más seguro invertir en un producto que ya está contrastado. Sabiendo la cantidad de formatos que caen de la parrilla (cada vez más), da vértigo pensar qué pasaría si esta teoría fuese cierta y si se produjese más en España. Por otro lado, los formatos se adaptan al “gusto español” así que entramos en una extraña paradoja: compramos de fuera porque ya tiene éxito, adaptamos a lo nacional en lugar de producir aquí y cuando hay un fracaso, ¿de quién es la responsabilidad?

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La crisis paraliza la compra de El Terrat

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La crisis paraliza la compra de El Terrat

Nadie está a salvo, ni siquiera una de las productoras más pujantes de la televisión de España. El Terrat ha visto cómo su estrategia de venta a un grupo internacional para entrar en otros mercados se ha visto frenada por la crisis. Como os contamos hace un par de meses, los socios de El Terrat, encabezados por el propio Andreu Buenafuente, vendieron sus acciones a Banijay Entertainment. Ahora, han tenido que recomprar esas acciones.

Aunque no se han dado explicaciones claras, parece que Banijay ha preferido afrontar el período de recesión mundial que vivimos desde las trincheras. Es decir, minimizando el gasto y restringiendo al máximo los riesgos. ¿Era eso comprar El Terrat? Pues no podemos saberlo sin conocer las cifras de la primera operación.

En la práctica, esto no cambia en nada el día a día de El Terrat, que tampoco se había variado en exceso con la entrada de los nuevos socios. A la cabeza de la productora catalana seguía Andreu Buenafuente y todo su equipo mantuvo los puestos directivos y de trabajo habituales hasta ese momento. Sin embargo, ahora se fustra ese intento de empezar a salir fuera de las televisiones españolas con mayor fuerza. En todo caso, El Terrat sigue siendo una perita en dulce y llegarán tiempos mejores.

Vía | Expansión En ¡Vaya Tele! | Se vende El terrat

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Grundy ya es productora de confianza de Telecinco

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Grundy ya es productora de confianza de Telecinco

El éxito de Yo soy Bea y de Sin tetas no hay paraíso han avalado a Grundy para que pueda sumarse al club de las productoras con contrato estable con Telecinco, una relación con la que la cadena consigue tener más control sobre las ficciones y de la que las productoras sacan una estabilidad en su producción, siempre y cuando los resultados respalden esta simbiosis. El acuerdo tiene en principio una duración de dos años y durante ese tiempo se producirán ficciones diarias y de prime time.

El primer resultado de este hermanamiento será Almas gemelas, que está rodándose desde finales de agosto, es otra adaptación de un serial colombiano y da idea del tipo de ficciones que saldrán de esta unión. Por un lado es comprensible porque si sus series tienen éxito entre la audiencia, es lógico que quieran aprovechar el tirón, pero por otra parte la actitud conservadora de Telecinco en este tipo de políticas de empresa resulta poco audaz porque se limitan a respaldar al cien por cien formatos consolidados, dando muy poco espacio a las novedades.

De una relación similar con Alba Adriática, la productora de José Luis Moreno, se han creado Escenas de matrimonio, La que se avecina y la próxima A ver si llego, sobre la vida en un mercado ambulante. Magnolia produce Cámera Café y ha producido un Supervivientes, además de haber fracasado con Desafío bajo cero, el reality aquel del patinaje presentado por Manel Fuentes, y Clever, el programa de pseudociencia que presentaron Emma García y Mario Picazo. Mandarina y La fábrica de la tele se ocupan de Está pasando y La noria, respectivamente, además de producir otros espacios similares. Así que si se sigue esta tendencia es de suponer que Grundy se especializará en adaptaciones de culebrones y ese sería el contenido que potencia Telecinco con este acuerdo. ¡Vaya panorama!

Vía | Telemanía En ¡Vaya Tele! | Las productoras de confianza de Telecinco

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Las inventos televisivos de Telecinco

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Las inventos televisivos de Telecinco

Que Telecinco ya no es "la cadena amiga" que conocimos en los noventa es algo que no escapa a nadie y, más allá de eso, con el tiempo ha conseguido labrarse una imagen que muchos consideran que desprestigia sus comienzos y que hurga en lo más pestilente de la sociedad, con corazón y sucesos como bandera. Pero más allá de esto, Telecinco tiene el honor de haber introducido en nuestro país ciertas prácticas y métodos que se han extendido al resto de cadenas demostrando que, aunque algunos de estos inventos nos parezcan perniciosos, funcionan.

Los avances de Telecinco pueden subdividirse en varios grupos. Por un lado, tenemos los que se refieren a la autopromoción de la cadena y que se concretan en los cebos y en la exposición televisiva. Con estos elementos, que luego fueron copiados por el resto de cadenas, se intenta garantizar que la audiencia se mantenga en la cadena en el mayor número de franjas posibles. El sistema de las productoras de confianza ha cimentado esta práctica, ampliando los beneficios de la cadena.

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La rentable pataleta sin sentido de Globomedia

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La rentable pataleta sin sentido de Globomedia

En principio, el título de la entrada iba sin la palabra rentable. Entendía que el enfado de Globomedia por la contraprogramación de dos de sus series este pasado jueves, 'Los Serrano' y 'Lex', era la pataleta del niño mimado que ya no lo es tanto. La productora piensa que la serie es suya, cuando en realidad pertenece al canal de televisión que por eso la compra, y decide cuando programarla en su parrilla. De ahí que si globomedia se permite el lujo de criticar su programación, la respues es evidente, con la posibilidad de tener canales en TDT, y su poder, pues que se comprase una tele Globomedia, así no se quejaría.

Error por mi parte. La pataleta no era más que una excelente estrategia de marketing para que la gente estuviese pegada el jueves por la noche a ver cualquiera de las dos propuestas de Globomedia. Que el "enfado" llegara a tener la repercusión adecuada en los medios, y en los blogs, que recogemos este tipo de información con interés, para que el estreno de Lex, conociendo que la gente se arrimaría a ver la última temporada de Los Serrano, no pasara inadvertido. Y dándole al producto estrella por el hecho de que esta serie cierra el grifo.

Pues sí, el share ha confirmado la estrategia y pese a los fallos de 'Lex', un Shark - House a la española, con la baza de Javier Cámara (que difícil va a ser quitarse el recuerdo de Paco Jimeno para este gran actor), tuvo un arranque decente, que era el interés real que tenía Globomedia con la pataleta. Ahora bien, mi cabreo no va en el sentido de que hayamos mordido el anzuelo de la productora, sino más bien porque siguen sin ser originales o arriesgados a la hora de presentar futuros proyectos de series. Van siempre a lo mismo. Aunque en el fondo, seguramente será porque ni un sólo canal español quiere arriesgarse a hacer algo rompedor y diferente. El modelo globomedia es el que hay. Esperemos que la TDT nos ayude a cambiar la ficción nacional. Iluso y soñador que es uno.

Vía | Chica de la Tele En ¡Vaya Tele! | Globomedia se queja de Telecinco

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Globomedia se queja de Telecinco

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Globomedia se queja de Telecinco

Ya estaban tardando. Si el tratamiento de Telecinco a las series de Globomedia resultaba sospechoso, las declaraciones de Daniel Écija (el de la foto), han dejado patente que las relaciones entre la cadena y la productora no están en su mejor momento. Lejos han quedado aquellos días en los que Emilio Aragón era la estrella de Telecinco. La evolución de Globomedia y su implicación en otras cadenas parece que han fomentado el distanciamiento obvio que existe con Telecinco. Hay quienes opinan que la gota que ha colmado el vaso ha sido Sé lo que hicisteis... y su acoso y derribo al corazón en general y a Telecinco en particular.

En Globomedia esperaban que Los Serrano se estrenase cubriendo el hueco de Aída para poder tener una despedida por todo lo alto y como contábamos hace poco Telecinco la ha colocado compitiendo contra Lex, serie de la misma Globomedia. Por lo visto será La que se avecina la que intente heredar la audiencia de Aída, con lo que la cadena premia a la productora de José Luis Moreno.

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Las productoras de confianza de Telecinco

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Las productoras de confianza de Telecinco

Telecinco se jacta de tener tres productoras de confianza a las que les encargan la mayoría de sus formatos, tanto en programas como en ficción. El trío está compuesto por Alba Adriática, filial de Miramón Mendi, la productora de José Luis Moreno, y de la que Telecinco participa desde 2006 con un 15% de las acciones; Mandarina, de la que Telecinco participa un 30% también desde 2006; y La fábrica de la tele.

Entre las tres productoras cargan a sus espaldas con los programas más populares de la parrilla de Telecinco y contribuyen a difundir la imagen de la cadena que todos conocemos. Alba Adriática es la responsable de La que se avecina y de Escenas de matrimonio. Se habla de otra nueva serie pero aún en plan confidencial, veremos si se confirma. Mandarina produce Está pasando y ha producido El buscador o Díselo a Jordi. También tienen el honor de haber estado a punto de estrena La tarde de Laura, con Laura Bozzo, que se canceló antes de emitirse. La fábrica de la tele produce La Noria, Hormigas blancas y es la productora que ha fracasado con Las gafas de Angelino.

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