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RSS ¿Teléfono rojo?, volamos hacia Moscú

Disfrutando con las desgracias ajenas: 13 iconos del humor negro en el cine

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Disfrutando con las desgracias ajenas: 13 iconos del humor negro en el cine

Esta semana se estrena en España, de forma limitada y en salas de cine, la estupenda 'Fe de etarras', una comedia producida por Netflix que imagina el día a día de la banda terrorista ETA durante la mayor explosión de españolismo de nuestra historia (la victoria en el mundial de fútbol). Un concepto brillante que Borja Cobeaga llevaba acariciando desde hacía años, y que por supuesto, se ha tropezado con cierto rechazo.

Como veremos, no es la primera vez que Cobeaga recurre al tema del terrorismo vasco. Pero aunque el director de 'Pagafantas' es un habitual del humor apagado y pesimista (no hay más que ver cómo retrata, aunque sea en clave de comedia, las relaciones de pareja), lo único que hace es recoger una larga tradición de la comedia: la del uso del humor para reflexionar, con cierto tono sombrío, acerca de aspectos de la vida que, en su vertiente seria, nos martirizan a diario.

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Destrucción Mutua Asegurada: así ha imaginado el cine la inminente III Guerra Mundial

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Destrucción Mutua Asegurada: así ha imaginado el cine la inminente III Guerra Mundial

No nos vamos a engañar. No sabemos nada sobre la III Guerra Mundial, entre otras cosas, porque no ha tenido lugar. Aún. Nos vamos acercando. Pero aún no. Sin embargo, es un tema que ha fascinado a la Humanidad desde... bueno, desde que acabó la II Guerra Mundial, o casi**. Desde la década de los cuarenta, la consolidación de la Unión Soviética de una potencia con un arsenal (y una ambición) comparable a EE.UU.** levantó miedos en todo el globo.

El miedo a una hecatombe nuclear es mucho más que una mera tercera entrega del blockbuster más aterrador de la historia de la Humanidad. Las ficciones sobre la II Guerra Mundial (no hay más que mirar a 'Dunkerque') siguen activas y fascinando a los espectadores. Cómo no lo van a estar, en mayor medida y en una clave aún más devastadora e inevitable, las conjeturas sobre una continuación de aquel desastre.

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Encuesta de la semana | Cine político | Resultados

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Encuesta de la semana | Cine político | Resultados

Ha llegado la hora de desvelar los resultados de nuestra última encuesta de la semana. Como recordaréis, el cine político era el asunto a tratar con motivo de las últimas elecciones municipales y autonómicas, teniendo vosotros la misión de elegir la mejor película y al mejor personaje político de la historia del séptimo arte. Sin más que añadir, os dejo con los resultados.

  • La emoción ha durado hasta el último instante, ya que apenas ha habido 5 votos de diferencia entre 'El gran dictador' (The Great Dictator) y 'V de Vendetta' (V For Vendetta), pero finalmente el título de mejor película política ha ido a manos de la cinta de Chaplin con un 18,8% de vuestros votos. Por su parte, la medalla de bronce simbólica ha sido '¿Teléfono rojo? Volamos hacia Moscú' (Dr. Strangelove, or How I Learned to Stop Worrying and Love the Bomb) con un 11,5% de vuestros votos.
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Stanley Kubrick: '¿Teléfono rojo?, volamos hacia Moscú'

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Stanley Kubrick: '¿Teléfono rojo?, volamos hacia Moscú'

Tras el escándalo que supuso ‘Lolita’ (id, 1962) Stanley Kubrick se quedó en Inglaterra dispuesto a afrontar la que sería su siguiente película, la cual llevaría el delirante título de ‘Dr. Strangelove or: How I Learned to Stop Worrying and Love the Bomb’ y que en nuestro país sería bautizada como ‘¿Teléfono rojo?, volamos hacia Moscú’ —sin comentarios—. Basada en la novela ‘Red Alert’ de Peter George especula sobre la amenaza nuclear en tiempos de la Guerra Fría, los años 60 acababan de empezar y la crisis de los misiles cubanos tuvo a la sociedad americana pendiente de lo que ocurría mientras que la Guerra de Vietnam pronto formaría parte de dicha sociedad. Así pues el temor a una guerra nuclear era algo palpable en los USA, y el que más y el que menos tenía su propio refugio atómico. Eran tiempos de miedo e incertidumbre, y cómo no, el cine se hacía eco de ello.

En 1964, año de producción de la película, otro director de cierto renombre, Sidney Lumet preparaba ‘Punto límite’ (‘Fail-Safe’), basada en la novela de Eugene Burdick y Harvey Wheeler en la que precisamente también colaboró en el guión Peter George, quien ayudó a Kubrick y Terry Southern a escribir el libreto de ‘¿Teléfono rojo?, volamos hacia Moscú’. Como ambas novelas tenían no pocos elementos en común, Kubrick inició un demanda de plagio temeroso de que le podrían copiar ideas. Al final la cosa quedó en nada y la Columbia, distribuidora de ambos films, separó los estrenos con varios meses de diferencia para no enfrentarlas. A eso hay que añadir que ‘Punto límite’ es un film serio, mientras que la de Kubrick transformaba la novela de George en una comedia satírica.

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