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Ciencia-ficción: 'Virtuosity', de Brett Leonard

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Ciencia-ficción: 'Virtuosity', de Brett Leonard

Como tantos otros filmes de los noventa —no así de los ochenta, que en su mayoría han sido revisados de forma extensiva—, no me acercaba a 'Virtuosity' (id, 1995) desde aquel viernes de octubre de 1995 en que acudí al cine para ver si lo nuevo de Brett Leonard, el cineasta que nos había dejado patidifusos con 'El cortador de césped' ('The Lawnmower Man', 1992), era algo más inteligible que su predecesora.

Las impresiones que mi memoria guardaba de aquél único acercamiento no eran del todo malas, y recordaba que la cinta protagonizada por Denzel Washington y un primerizo Russell Crowe me había entretenido una barbaridad. Lo que puedo decir ahora, al haberla revisitado veinte años después, es que espero que dentro de otros veinte, cuando me acerque a alguna de las producciones actuales, éstas se mantengan mejor que el filme que hoy ocupa nuestro tiempo.

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Las hermanas Wachowski: Andy sigue los pasos de Lana y se presenta al mundo como Lilly

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Las hermanas Wachowski: Andy sigue los pasos de Lana y se presenta al mundo como Lilly

Lo que haga cada uno con su cuerpo no es asunto nuestro, ni de nadie, pero este caso merece ser considerado una excepción: los hermanos Wachowski son ahora las hermanas Wachowski. Andy ha publicado un comunicado donde anuncia su cambio de género, siguiendo los pasos que su hermano Larry dio años atrás. Así, el dúo de directores conocidos por la trilogía 'Matrix' han pasado a llamarse Lilly y Lana Wachowski.

"No somos predadores, somos presas", declara Lilly, nombre que, quizá por lo reciente del estreno, me recuerda al de la historia real que cuenta 'La chica danesa' ('The Danish Girl'). En su declaración confiesa sentirse afortunada por recibir el amor de su familia y amigos pero habla de la dificultad de ser transgénero, de suicidios y asesinatos, de una intolerante sociedad 'binaria'. Podéis leer su carta completa a continuación:

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'El destino de Júpiter', en tierra hostil

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'El destino de Júpiter', en tierra hostil

Han sido siempre lxs Wachowski materia de incomprensión. No hablo ahora a la vergonzosa intromisión por parte del rolero medio de Internet a la identidad de una Wachowski. Hablo de su cine. Desde la primera película, aquella 'Lazos ardientes' (Bound, 1996) que parecía un thriller erótico de los noventa pero no lo era. ¿Cómo iba a serlo si era tan felizmente descarada y tampoco tan pulp? ¿Y cómo iba a no serlo?

Se han movido en tierra de nadie. Y en tierra de nadie está todavía su trilogía de Matrix, cuya primera entrega es la más equilibrada. Pero no fue una trilogía para roleros. Entraron los maticees. Y el clímax final, tras una larga batalla manga, era el pacto, necesario. ¿Cómo iban a ser entendidas?

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¿De qué trata 'Matrix Reloaded'?

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¿De qué trata 'Matrix Reloaded'?

¿Podemos separar las películas del momento y la gente con la que las vimos? ¿Debemos? Son preguntas juiciosas, pero yendo a lo concreto, no creo que sea capaz de olvidar 'Matrix Reloaded' (id, 2003) entre otras cosas por la enorme decepción que supuso.

Tenía quince años. Unos amigos del insti y yo esperábamos la secuela de 'The Matrix' (id, 1998), que básicamente era una de las películas que habíamos visto miles de veces, como un acontecimiento y una prueba de que era nuestra saga.

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El bistec de Cifra

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El bistec de Cifra

Quizás el principal problema de la primera Matrix (id, 1998) es la fama y posterior conversión de película para divulgar filosofía. Concretamente, el dilema de la caverna de Platón, que aplica tan literal como superficialmente.

Sí, las aventuras de Neo sirvieron para que toda una generación - la mía - le viera un gusto indudable a lo de plantearse nociones elementales y adolescentes, pero sigo pensando que el momento más sexy del primer Matrix lo proporciona el traidor, Cifra (Joe Pantoliano) que cederá a Matrix, y a su implacable personificación, la integridad física de su equipo de rebeldes.

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Los Wachowski y la crisis de la originalidad

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Los Wachowski y la crisis de la originalidad
"Tengo una legión de fans que está hambrienta de originalidad."

La frase es de Lana Wachowski y viene a colación del estreno de 'El destino de Jupiter' ('Jupiter Ascending', 2015), la última fantasía que ha escrito y dirigido junto a su hermano Andy. Protagonizada por Channing Tatum, Mila Kunis y Eddie Redmayne, la película ha costado más de 170 millones de dólares, un presupuesto que rara vez se destina a producir historias originales.

El fracaso (anunciado) en taquilla durante su primer fin de semana en cartelera, con una recaudación de sólo 19 millones en Estados Unidos (51 en todo el mundo), parece justificar la falta de riesgo de Hollywood y el aluvión de remakes, reboots, franquicias, adaptaciones y secuelas de las que tanto nos quejamos. Por lo visto, a los Wachowski les habría ido mejor si hubieran filmado 'Matrix 4'. Claro que, quizá, haya que cuestionar el concepto de la originalidad...

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Cómic en cine: 'Speed Racer', de los hermanos Wachowski

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Cómic en cine: 'Speed Racer', de los hermanos Wachowski

Aprovechando que mañana llega por fin a nuestras pantallas 'El destino de Júpiter' ('Jupiter Destiny Ascending', Andy y Lana Wachowski, 2015) y aunque muchas eran las ganas de haber usado como excusa dicho estreno para adelantar el artículo correspondiente a 'Matrix' (id, Andy y Larry Wachowski, 1999) que llegará en un futuro de mano del ciclo de ciencia-ficción, he preferido hacer lo propio con el especial de cómic en cine para reivindicar la que considero un entretenimiento de primer orden que casi siempre se despacha en los análisis de la obra de los hermanos estadounidenses con un mero "¡¡psche!!, 'Matrix' es infinitamente mejor".

Y que nadie se crea que a lo largo de los siguientes párrafos voy a poner en tela de juicio una valoración con la que estoy de acuerdo al cien por cien. A fin de cuentas, cuando hablamos de la primera entrega de la trilogía protagonizada por Keanu Reeves lo estamos haciendo de uno de los baluartes más sólidos del cine de género de las últimas décadas y una cinta que, como todo el mundo sabe, es piedra fundacional de muchas de las formas narrativas que hoy, dieciséis años después de su estreno, podemos seguir encontrando en el cine de acción.

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'Black Mirror' volverá a TNT España el 25 de febrero

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'Black Mirror' volverá a TNT España el 25 de febrero


La segunda temporada de ‘Black Mirror‘, que fue una de las revelaciones del año en 2011, está mucho más cerca de lo que podría parecer. Mientras en el Reino Unido su estreno no tiene fecha oficial, aunque parece que será sobre el 26 de enero o así, en España ya sabemos cuándo podremos verla: el 25 de febrero, en TNT. Serán otros tres capítulos que continuarán explorando la relación cada vez más estrecha (y perturbadora) que tenemos actualmente con la tecnología, y su creador, Charlie Brooker, adelantó el argumento de uno de ellos en declaraciones recogidas por TV News, explicando que “esta vez tenemos una historia que es un escenario ‘y si’. ¿Y si mueres y tu perfil de Twitter y tus estatus de Facebook continuaran activos? ¿Y si hubiera un software que simulara tu personalidad? Tenemos todo tipo de cosas desagradables y también una de ellas es muy triste”.

Brooker no ha estado parado en este año largo que ha pasado entre las dos entregas de la serie. Por ejemplo, ha recuperado su parodia de las series de detectives, ‘A touch of Cloth‘, ha seguido con sus columnas en The Guardian y también ha continuado participando en diversos programas satíricos como ‘10 O’Clock Live‘. Si la segunda temporada de ‘Black Mirror’ mantiene la transgresión (a veces muy gratuita) y el nivel de sus primeros tres episodios, podríamos estar ante la primera candidata a entrar en las listas de los mejor de 2013.

‘Black Mirror’ no será la única serie que TNT estrenará con el nuevo año. En marzo, la cadena emitirá ‘Monday Mornings‘, la nueva serie de David E. Kelley centrada esta vez en un hospital y en sus reuniones de los lunes por la mañana para evaluar los posibles errores y negligencias sucedidos en la semana anterior. El drama podrá verse en Estados Unidos el 4 de febrero, y ya circulan por ahñi varios trailers que nos permiten hacernos una idea de por dónde irá la serie y cuál es su punto de partida.

En ¡Vaya Tele! | Habrá segunda temporada de ‘Black Mirror’

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Encuesta de la semana | Cine de acción (y II) | Resultados

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Encuesta de la semana | Cine de acción (y II) | Resultados

Ya tengo aquí los resultados de la última encuesta, la segunda dedicada a la acción en el cine. Después de votar película, director y actores más destacados, llegó el turno de elegir las mejores escenas o secuencias. Y esto es lo que habéis decidido:

  • ‘Terminator 2: El juicio final’ (‘Terminator 2: Judgment Day’, 1991) tiene la mejor persecución de la historia. La película del sobrevalorado James Cameron se impuso fácilmente en esta categoría con el 21% de los votos. Curiosamente, la segunda más votada fue otra secuela, ‘Matrix Reloaded’ (2003), con el 13%, quedando ‘Ronin’ (1998) en tercer lugar, con el 11%. Ni ‘Bullit’ (1968) ni ‘The French Connection’ (1971) en el podio. Sorprendente.

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Diez polvos de cine

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Diez polvos de cine

Vamos hoy con una de esas listas que tanto nos gustan hacer a todos de vez en cuando, y lo hacemos con una muy adecuada para combatir estos días tan fríos: Diez polvos cinematográficos a recordar, y dado que la censura se encargó durante mucho tiempo de que los actores no enseñasen carne —nota mental: hacer un post sobre diez polvos sugeridos en el cine clásico—, la cosa queda reducida a películas relativamente reciente. Como siempre ni son todas las que están, ni están todas las que son, es mi top particular, y evidentemente hay razones muy personales en la elección, que por primera vez será del agrado de todos. Sin ningún orden en concreto.

‘Instinto básico’

La magistral película de Paul Verhoeven está llena de escenas sexuales, u algún que otro plano muy explícito que ayudó a fomentar la fama mundial del film. Pero la gracia de la película está que que Verhoven no realiza un simple muestrario de sexo, éste tiene una poderosa presencia en la trama y alcanza dimensión dramática. Un policíaco que rememora a Hitchocock y que dentro de su juego, comienza con la máxima de Cecil B. DeMille: una película debe comenzar con un terremoto y de ahí hacia arriba. Mi polvo preferido es el del inicio, de sangrienta culminación. Si eso no es atrapar al espectador, con el gran Jerry Goldsmith de fondo, no sé lo que es.

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