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24 alucinantes carátulas piratas que nos hacen soñar con películas que necesitamos ver

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24 alucinantes carátulas piratas que nos hacen soñar con películas que necesitamos ver

Ya hemos hablado en más de una ocasión de lo abominables que pueden llegar a ser los pósters oficiales de muchas superproducciones de Hollywood —aún no he conseguido olvidar la campaña de 'Spider-Man: Homecoming'—, e incluso hemos explorado la obra y milagros de los artistas polacos en su tarea de versionar carteles de cine de todos los tiempos con mayor o menor fortuna. Pero, creedme cuando os digo que lo mejor está por llegar.

Ni Polonia, ni la industria norteamericana tienen nada que hacer contra el universo de las portadas pirata. Un sector que, armado con un dudoso sentido de la estética, serios problemas con el lenguaje y, probablemente, toneladas de LSD, nos ha brindado las carátulas más demenciales y grotescas que podáis imaginar. Atentos, porque las siguientes 24 obras de arte no tienen desperdicio.

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Carey Mulligan confiesa no estar satisfecha con su actuación en 'El gran Gatsby': "Estaba intimidada por su tamaño"

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Carey Mulligan confiesa no estar satisfecha con su actuación en 'El gran Gatsby': "Estaba intimidada por su tamaño"

Hace ya más de cuatro años que llegó a los cine 'El gran Gatsby' ('The Great Gatsby'), la lujosa adaptación de la novela de F. Scott Fitzgerald dirigida por Baz Luhrmann que acabó recaudando 351 millones de dólares frente a un presupuesto de 105. Eso sí, las críticas no fueron especialmente buenas y ahora ha sido Carey Mulligan, una de las protagonistas, la que ha confesado que no está muy satisfecha con su interpretación en ella.

La actriz ha aprovechado el inicio de la campaña promocional de 'Mudbound', la gran apuesta de Netflix de cara a los próximos Oscars, para sincerarse sobre su trabajo junto a Leonardo DiCaprio, Tobey Maguire, Elizabeth Debicki y el resto del reparto. En concreto esto fue lo que ha dicho sobre el motivo de que no le entusiasme su actuación y qué hizo que eso sucediera:

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Nicolas Winding Refn rechaza 'Drive 2', quiere dirigir una película de Batgirl

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Nicolas Winding Refn rechaza 'Drive 2', quiere dirigir una película de Batgirl

Nicolas Winding Refn ha estado concediendo entrevistas por el estreno en Estados Unidos de 'The Neon Demon' (2016) —sin suerte en taquilla—. Como ésta y su anterior película, 'Sólo Dios perdona' ('Only God Forgives', 2013), no han recibido los aplausos que recibió 'Drive' (2011), al director le han vuelto a preguntar si habrá 'Drive 2', una posibilidad que él mismo alimentó al decir que pensando incluir al personaje de Ryan Gosling en otra película.

"No, nunca habrá una segunda película de Drive", ha declarado el cineasta. Cuando le plantean si se debe a un final "perfecto", Refn responde: "No, termina muy imperfectamente. Y por eso funciona". El danés reveló que cuando estaba preparando 'Drive' los estudios no estaban interesados en el proyecto (de hecho hubo quien pidió retirar su nombre de los créditos), sin embargo, tras el éxito, las cosas cambiaron radicalmente y ahora todos insisten en que haga una secuela.

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32 planos que hemos visto en más de una película

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32 planos que hemos visto en más de una película

Ojo a este curioso vídeo. Seguro que te ha pasado: ves una escena y tienes la sensación, o la certeza, de haberla visto antes. Y es normal, todos los cineastas vuelcan en su obra reminiscencias de trabajos ajenas, ya sea voluntaria o involuntariamente, de manera sutil o evidente. Algunos como Tarantino lo han convertido en una seña de identidad. Aquí traigo una pieza con 32 escenas donde se reflejan paralelismos visuales en películas que establecen una inesperada relación.

A veces el emparejamiento de los planos no está del todo inspirado, o no se termina de entender, pero el conjunto es muy interesante. NO ES una recopilación de homenajes, sólo busca similitudes, evocaciones. El vídeo forma parte de un proyecto más amplio titulado "Mi vida en 1.000.000 fotogramas", donde Candice Drouet reúne imágenes de todas las películas que ha visto y las monta con diferentes temáticas. La canción que suena es 'Mykonos' de Fleet Foxes.

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'The Neon Demon' será lo nuevo de Nicolas Winding Refn

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'The Neon Demon' será lo nuevo de Nicolas Winding Refn

Parece que quedó claro con 'Only God Forgives' (2013) que a Nicolas Winding Refn le gustaba el neón, pero por si no nos habíamos dado cuenta del todo, con el título de su nueva película nos confirma todas las dudas: 'The Neon Demon'. Producida y distribuida por Gaumont y Wild Bunch, la anteriormente titulada 'I Walk With the Dead' será una película de terror y estará protagonizada sólo por mujeres y que comenzará su proceso de producción a principios de 2015.

Poco más se sabe de la película, sólo que está escrita por el propio Refn y Mary Laws, que se rodará en Los Angeles, que tendrá la fotografía de Philippe Le Sourd y que Refn tuvo la idea de la siguiente forma: "Un día me levanté y me di cuenta de que estaba rodeado y dominado por mujeres. Extrañamente, tuve la repentina necesidad de hacer una película de terror sobre la belleza viciosa y ambientarla en la electricidad de Los Angeles".

Tras su éxito de crítica y público en 2011 con 'Drive', Nicolas Winding Refn no lo tiene fácil a la hora de complacer al personal. Ya con 'Only God Forgives' hubo división de opiniones y con su nuevo proyecto, 'The Neon Demon', tendrá todos los ojos puestos en sus espaldas. De momento, nos conformamos con su teaser póster.

Vía | The Film Stage

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Ryan Gosling debutará en la dirección con 'How To Catch a Monster'

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Ryan Gosling debutará en la dirección con 'How To Catch a Monster'

Es habitual que a muchos actores les llegue un momento en su carrera en el que quieran probar suerte en la dirección de películas. Puede ser algo puntual como Nicolas Cage y ‘Sonny’ (2002) o algo en lo que va reincidiendo a lo largo de los años como Sean Penn, el cual estrenará próximamente ‘The Comedian’, película que protagonizarán Robert De Niro y Kristen Wiig. Ahora le ha llegado el turno a Ryan Gosling, uno de los actores de moda que ya ha confirmado que debutará tras las cámaras con ‘How To Catch a Monster‘ (Cómo Atrapar a un Monstruo).

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'Drive', la soledad del corredor de fondo

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'Drive', la soledad del corredor de fondo

Se habla mucho estos meses de reciclados, homenajes y revisitaciones de formas y estilos de tiempos pasados. Tal y como apuntaba en mi texto sobre la infame ‘Perros de paja’ (‘Straw Dogs’, Rod Lurie, 2011), los remakes llevan haciéndose desde que el cine es cine. Lo mismo ocurre con esas películas que parecen tomar prestado de otras, puesto que el séptimo arte, como todas las demás artes, se retroalimenta para dar paso a nuevas formas de narrar historias. Nicolas Winding Refn lo ha entendido muy bien, y con ‘Drive’ (id, 2010) —recientemente ninguneada en las nominaciones a los Oscars, optando sólo al montaje de sonido— nos ha regalado un thriller, cuyas fuentes de inspiración son de lo más variopintas, no quedándose únicamente en eso. ‘Drive’ es un claro ejemplo de influencia bien asimilada y respira con vida propia en cada uno de sus intensos fotogramas.

La historia es sencilla, que no simple, y el provecho que se saca de ella es máximo. Ryan Gosling, también ninguneado en las nominaciones y ya no sólo por este film, da vida a un conductor de coches que trabaja en un taller y de especialista de cine, pero también tiene otro curioso trabajo: es chófer en atracos. Su vida se complica cuando conoce a una chica y su hijo pequeño. El marido de ésta acaba de salir de la cárcel y debe dinero por protección. Nuestro héroe, por amor, decidirá ayudarle y como consecuencia una serie de hechos fatídicos tendrá lugar. En la mejor tradición del Film Noir, la fatalidad y el destino por el que están marcados los personajes, serán los principales elementos de una historia que esconde más de lo que parece a simple vista. Pero si se mira con atención, ‘Drive’ se descubre ante nuestros ojos como algo más que un simple thriller.

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Diez películas del 2011

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No soy muy amigo de realizar listas, sobre todo después de haber realizado en su momento una que me dio verdaderos dolores de cabeza. Sin embargo, este 2012, que ha empezado de forma inmejorable a todos los niveles, me siento con ganas de haceros sufrir. Y digo esto porque las listas de lo mejor o lo peor de un año, cinematográficamente hablando, siempre provoca controversias de la más diversa índole, como si esto fuera verdaderamente importante. Me he tragado mucho cine el año pasado, realmente más del que quisiera, y a niveles generales pues lo de siempre en los últimos tiempos, encontrar joyas es cada vez más difícil. En el 2011, curiosamente el género fantástico y/o de ciencia ficción ganó enteros con respecto a los otros géneros. Pero vayamos directos al grano:

10.- ‘Más allá de la vida’

Atacada injustamente por muchos defensores del cine de Eastwood —luego a la hora de la verdad no lo son ni la mitad—, en realidad creo que se trata de uno de sus films más complejos, en el que se atrevea explorar un camino sólo sugerido en obras anteriores. Es pues, un paso muy lógico en la trayectoria de Eastwood, quien muestra una vez más su mano para narrar como nadie, mientras parece disfrutar hablando de cosas de las que parece no habla, y no, lo que hay después de la muerte no es el tema. Espectacular, íntima, dura y a ratos elegantemente romántica, forma ya parte de los títulos incomprendidos de su director. Hablaremos en su momento en el eterno especial que le dedicamos al más grande en estas páginas.

Crítica en Blogdecine:

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'Drive', llamada nocturna

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Ve el video en el sitio original.

La soledad del apartamento en el que se mueve la angelical Carey Mulligan no es una soledad neorrealista. Tampoco afrancesada, post-existencialista. Es una soledad ochentera, se ha dicho, pero yo diría que es una soledad sintética, como una adolescente derrotada de las películas de John Hughes. Mucho se habla de la referencialidad en esta ‘Drive’ (id, 2011) premiada en Cannes por su dirección, exquisita, y que seguramente dividirá a los cinéfilos, pero que, pensada seriamente, es lo más cerca a la llegada de un Tarantino que hemos tenido en mucho tiempo. Con esto quiero decir que se trata de un magnífico movimiento lateral antes que de un paso adelante. Con esto quiero decir que es más brillante que novedosa.

El ejemplo de Tarantino puede ir por eso, también por el uso de la cultura pop para reutilizar caminos ya transitadas: el sonido de Kavinsky o College no es pop ochentero New Wave sino un revival: una reproducción auto-consciente y que prolonga aquellos sonidos. En sus títulos de crédito, la poética de Windign Refn, danés que había dirigido antes películas como ‘Bronson’ o ‘Valhalla Rising’, llega a su extremo: partiendo de un homenaje a ‘Risky Business’ (id, 1983), llevando la película por una ruta insólita, a medias entre un Michael Mann deliberado (grandes panorámicas, héroe solitario) y con toques sutiles, artificiales, propios de, pongamos, DePalma (atentos al breve plano secuencia del primer encuentro entre Gosling y Mulligan en el apartamento).

La película transcurre por rutas ya conocidas, un tránsito en cualquier relato fatídico de cine negro, ese film noir que a todos nos chifla por razones no del todo exactas. Un chico conoce a una chica. El chico es Ryan Gosling, estólido, temperamental en su reproducción estoica de Steve McQueen, punteando la parodia sin que apenes medie la caricatura. Ella es Carey Mulligan. Pronto llegaran los gángsteres. Un encargo que resolver con el ex decididamente peligroso de ella, encarnado por un demente Oscar Isaac. Y una misión que cumplir con ¿adivináis? la tragedia, el fatalismo como elementos más seguros para el desenlace. No es nada que no haya sucedido antes, pero tampoco conviene protestar: el cine negro de esta película es absolutamente perfecto, su maquinaria parece funcionar a un nivel casi superior. Es una película que han reseñado y admirado ya mis compañeros Juan Luis Caviaro y Beatriz Maldivia, así que vamos por materia.

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