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‘Terminator 2: El juicio final 3D’ demuestra que el clásico no ha envejecido: hace envejecer al cine de acción actual

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‘Terminator 2: El juicio final 3D’ demuestra que el clásico no ha envejecido: hace envejecer al cine de acción actual

Me considero un poco escéptico de las remasterizaciones, reediciones, limpias y depuraciones varias, pero a veces, hechas con gusto y respeto por el material original, pueden convertir un filme que luce estupendo en uno que luce espectacular. No voy a andar con rodeos, hay películas a las que el 4k juega en contra y otras a favor. Todo es cuestión de granos y texturas. En el caso de ‘Terminator 2: el juicio final’, T2 para los amigos, el saldo es más que positivo.

Para empezar, es una película que lucía ya mucho más moderna que sus coetáneas, con una pulcritud estilizada que, poco más o menos, marcaría el rumbo de muchos blockbusters de ciencia ficción y acción del futuro. Por ello, veintiséis años después, se puede decir que T2 no luce especialmente moderna, con esos recreativos ATARI, pero podría pasar por una de esas nuevas películas de acción que tratan de capturar el grano de obras más antiguas.

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James Cameron responde a Patty Jenkins: "Wonder Woman no tiene nada de revolucionario. Está bien. Punto."

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James Cameron responde a Patty Jenkins: "Wonder Woman no tiene nada de revolucionario. Está bien. Punto."

James Cameron quiere tener la última palabra. En el extenso reportaje de THR sobre el nuevo proyecto de 'Terminator' que comentamos ayer, el reportero aprovechó la oportunidad para desviarse del tema y volver a preguntar a Cameron por su polémica opinión acerca de 'Wonder Woman'.

Este verano, el cineasta criticó la película protagonizada por Gal Gadot afirmando que era "un paso atrás" en su retrato de una mujer fuerte. Patty Jenkins, directora de 'Wonder Woman', respondió al momento señalando que había muchos modos de ser fuerte, y que las mujeres deberían poder ser como los protagonistas masculinos. La cuestión parecía zanjada, Jenkins había ganado, pero al recuperar el tema, Cameron ha contraatacado y animado el debate:

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¡Linda Hamilton vuelve a 'Terminator'! La nueva trilogía partirá de las películas de James Cameron

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¡Linda Hamilton vuelve a 'Terminator'! La nueva trilogía partirá de las películas de James Cameron

Regresa la auténtica Sarah Connor. 26 años después de la segunda entrega, Linda Hamilton vuelve a la saga Terminator para unirse al reparto de una nueva trilogía producida por James Cameron. Recordemos que Hamilton fue Sarah en las dos primeras películas y luego Emilia Clarke retomó el personaje en el fallido reboot de 'Terminator: Génesis'.

La madre de John Connor también contó con el rostro de otra actriz de 'Juego de Tronos', Lena Headey en 'Las crónicas de Sarah Connor'. Precisamente, el creador de esta serie, Josh Friedman, también está implicado en el proyecto de Cameron junto con otros guionistas como David Goyer, Chris Eglee y Justin Rhodes, que partirán de una historia escrita por el creador de 'Terminator'.

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James Cameron: 'Terminator 2. El juicio final', secuela con espíritu de remake

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James Cameron: 'Terminator 2. El juicio final', secuela con espíritu de remake
Básicamente, lo que quería decir con 'Terminator 2' es que todo tiene que pasar de cierta manera, todo está ya escrito.

Los sinsabores que tanto a nivel de taquilla como de crítica había dejado 'Abyss' ('The abyss', 1989), hacían mella en un James Cameron que veía como la posición que había afianzado con 'Terminator' ('The terminator', 1984) como 'Aliens, el regreso' ('Aliens', 1986) quedaba bastante erosionada. En cierto modo, el cineasta canadiense sabía que su siguiente filme sería el paso decisivo, bien hacia un abismo del que hubiera sido complicado salir, bien hacia la consagración definitiva como uno de los nombres más importantes de la industria cinematográfica de finales del s.XX y principios del XXI.

Dejemos que las cifras sean las que hablen por si solas: con 102 millones de presupuesto —una inversión que ya se había recuperado casi en su totalidad con la venta de derechos internacionales, los correspondientes a la edición en formato doméstico, y aquellos relativos a la emisión en televisión— 'Terminator 2. El juicio final' ('Terminator 2. Judgment day', 1991) logró amasar 204 millones en Estados Unidos y 519 a nivel mundial. Cameron conseguía su objetivo pero, ¿qué ofrecía de novedoso esta secuela de su "primer" filme en lo que a historia se refiere?

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James Cameron: 'Terminator', el hombre y la máquina

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James Cameron: 'Terminator', el hombre y la máquina

Tras la debacle personal que le había supuesto 'Piraña 2. Los vampiros del mar' ('Piranha 2. The spawning', James Cameron, 1981), un filme que, con el paso de los años, el cineasta ha descrito como "la mejor película de pirañas voladoras que se haya rodado"; James Cameron se encontraba en un momento determinante de su ínfima trayectoria como cineasta: podía dejarse llevar por la nefasta impresión que el rodaje de 'Piraña' le había dejado o ignorar la experiencia y seguir insistiendo en llegar a ser un nombre en la industria cinematográfica. La respuesta a tal diatriba le llegaría, como a Stephen King las ideas para sus libros, en una pesadilla.

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James Cameron (IV): El exterminador líquido

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James Cameron (IV): El exterminador líquido

Con la extrema originalidad, fuerza narrativa y riesgo de la primera película, pocos aceptan a 'Terminator 2: The Judgment Day' como la magistral secuela que es. Para quien esto firma, la cuarta realización de James Cameron es un ejemplo de lo que una secuela debería ofrecer: la ampliación de un universo, la concreción de unos caracteres, un salto mortal. Regresamos a la pesadilla siete años después, y las cualidades puramente cinemáticas, audiovisuales de la continuación resultan innegables, así como la arrolladora personalidad de un director en estado de gracia. Cine de autor de cien millones de dólares.

Habíamos abandonado a Sarah cuando la carretera por la que conducía se sumía bajo una tormenta siniestra. No sabíamos cuán siniestra iba a ser. Cameron se encarga de que la nueva aventura sea un viaje aún más intenso. Agotada gran parte de la capacidad de sorpresa, 'nos queda' una experiencia emocional basada en un sentido de la puesta en escena que totaliza las posibilidades del cine espectáculo y llega más allá: a la hipnosis fílmica. Tan sólo 'The Dark Knight' (Nolan, 2008) ha conseguido, en los últimos 17 años, repetir esa hipnosis. La del cine de gran presupuesto como experiencia absoluta, grandiosa, catártica.

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James Cameron (III): Huir o morir

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James Cameron (III): Huir o morir

'The Terminator' comienza con el infierno sobre la Tierra (seguido por unos créditos inquietantes) y termina con una tormenta negra como boca de lobo, que crepita sobre unas montañas escarpadas. Entre una y otra imagen no hay apenas espacio para la retórica, el lucimiento o el descanso. Se trata de huir o morir, sin los discursos existencialistas que adornan a la sci-fi más conocida. Las razones de que esta historia sea una cumbre del cine norteamericano de las últimas décadas, que rejuvenece a cada año, las exploraremos en este texto. Ya hemos dado algunas claves del universo oscuro de los dos terminators. Hablemos ahora del primero de ellos.

Excepcional obra maestra, muy intrincada, pero resuelta con sencillez y claridad insuperables. James Cameron deslumbra al mundo con su verdadera primera película (después de lidiar con pirañas voladoras), que afortunadamente ya para muy pocos es sólo un divertimento frenético a mayor gloria de una incipiente estrella austríaca, aunque desde luego no goza de todo el prestigio que merece. Realizada con escaso dinero (6,4 millones de dólares, una producción muy modesta aún en aquellos tiempos), pocos sabían, aquel 26 de Octubre de 1984 en que se estrenó, que nacía una leyenda. Mil veces imitada, mil veces acusada de plagio, ahí quedó esta joya.

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James Cameron (II): Universo Terminator

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James Cameron, que durante su juventud había trabajado casi de cualquier cosa (camionero, bedel de un colegio), fue uno de esos afortunados de que en el mundo del cine haya existido un tipo como Roger Corman, descubridor e impulsor, mal que les pese por su método de trabajo, de alguno de los más interesantes creadores cinematográficos de hoy día, cuya carrera comenzó en los años 60-70. Pero antes de participar como director artístico, cámara, eléctrico o constructor de maquetas para Corman a finales e inicios de los años 80, pudo levantar un corto (codirigido, coescrito y coproducido por Randall Frakes) que anticipaba algo de las constantes y búsquedas del futuro.

'Xenogénesis', cuyo nombre alude a una descendencia extraña de los padres, es un cortometraje de casi doce minutos de duración que cuenta, se supone, las andanzas de Raj (interpretado por el que trabajaría con Cameron en la historia de 'The Terminator' y como coguionista en 'Terminator 2', William Wisher Jr.) y Laurie (Margaret Undiel), en su búsqueda de un lugar donde recomenzar el ciclo de la creación de la vida. Tras un prólogo en el que una voz en off, acompañado de unas bellas ilustraciones en la más vibrante tradición de los álbumes de Sci-Fi que tanto placer nos proporcionaron a sus seguidores, nos explica que él es un humano con parte de máquina y que ella es una mujer criada entre máquinas. Juntos exploran una nave abandonada, y provista de inteligencia artificial.

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