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'We are streaming, motherfuckers!': Netflix se queda la primera serie de los hermanos Coen

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'We are streaming, motherfuckers!': Netflix se queda la primera serie de los hermanos Coen

Como ya os comentamos a principios de año, los brillantes e incombustibles hermanos Joel y Ethan Coen tienen un proyecto entre manos de lo más apetecible: nada más y nada menos que una antología compuesta por seis historias paralelas ambientadas en la frontera del Viejo Oeste Americano, que se estrenará bajo el título de 'The Ballad of Buster Scruggs'. Hasta el momento, nada nuevo bajo el Sol.

Las novedades han llegado hoy, siete meses después del anuncio oficial del desarrollo de la serie, y tienen que ver con dónde se distribuirá la producción de Annapurna Pictures, ideada para tener un lanzamiento en cine y televisión simultáneo. Ha sido, de nuevo, la —cada vez más— todopoderosa Netflix, que acaba de adquirir la editorial Millarworld, la que ha dado un golpe encima de la mesa haciéndose con los derechos del show de los Coen, que llegará a lo largo de 2018.

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Clint Eastwood y su masterclass en Cannes: no descarta volver a la interpretación y al western

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Clint Eastwood y su masterclass en Cannes: no descarta volver a la interpretación y al western

Clint Eastwood ha sido una de las visitas más esperada en el prestigioso Festival de Cannes, al que acudió para dar una masterclass y de paso ser homenajeado proyectando una copia restaurada de una de sus obras maestras, 'Sin perdón' ('Unforgiven', 1992). El cineasta reconoció haber disfrutado mucho viéndola de nuevo, incluso recordó algunas cosas que había olvidado. Lógico, hablamos de alguien que el último día de mayo cumple 87 años.

En el festival que le tuvo como jurado en la edición de 1994, Eastwood salió a mantener una tranquila conversación con el periodista estadounidense Kenneth Turan, hablando al respecto de sus comienzos, de algunas de sus películas, y cómo no, del cine en general. A mí me llama la atención que su visita coincida en la misma edición en la que se presenta 'La seducción' ('The Beguiled', Sofia Coppola, 2017), precisamente un remake de una película que contiene uno de los mejores trabajos interpretativos de Eastwood.

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Fallece la estrella del cine italiano Tomás Milián

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Fallece la estrella del cine italiano Tomás Milián

El día 23 de este mes falleció en Miami el actor Tomás Milián a causa de un infarto. Tenía 84 años.

Milián nació en La Habana, enamorado del cine se fue a Estados Unidos, donde estudió en el míticos Actor´s Studio y más tarde actuó en varias obras de Broadway. Pero fue en el cine italiano donde Milián consiguió ser una estrella. Debutó en el drama 'La notte brava' (Mauro Bolognini, 1959) a la que siguieron, siempre con personajes secundarios, films como 'Boccaccio ´70' (íd., De Sica, Monicelli, Visconti, Fellini, 1970) o la co-producción 'El tormento y el éxtasis' ('The Agony and Ectasy', Carol Reed, 1965) en la que interpretó al pintor Rafael.

Todo cambió con el western 'El precio de un hombre' (Eugenio Martín, 1966).

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'Comanchería', siempre nos quedará el western

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'Comanchería', siempre nos quedará el western

En una América, concretamente Texas, tan desolada, decepcionada y herida, como la describió en su momento John Steinbeck, tiene lugar ‘Comanchería’ (‘Hell or High Water’, David Mackenzie, 2016), cuyo primeros compases transcurren en pueblos utilizados en la filmación de la mítica ‘La última película’ (‘The Last Picture Show’, Peter Bogdanovich, 1971), también protagonizada por Jeff Bridges.

En aquélla se ofrecía una mirada nostálgica sobre una época lejana, con guiño cinéfilo mayúsculo incluido, que aquí se mantiene para reforzar el contexto de western. El nexo de unión con el film del 71 es un inmenso Bridges que parece recoger el testigo del Ben Johnson que ganó un Oscar gracias a que John Ford le pidió participar en la película de Bogdanovich. El arte, en este caso el cine, se retroalimenta continuamente, y ‘Comanchería’ es una excelente muestra de ello.

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¿Ha vuelto el western para quedarse?

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¿Ha vuelto el western para quedarse?

La discusión sobre si el western ha muerto o no era bastante recurrente hace unos años, cuando los pequeños intentos de recuperación en los noventa dieron obras dispares, siendo el punto de salida el ‘Sin Perdón’ (Unforgiven, 1992) de Clint Eastwood. Tras un par de décadas en las que cada intento surgía más o menos aislado, los últimos años han traído una recuperación, verdadera o no, más o menos durarera, que llega a su cénit en 2016.

Quizá el éxito artístico de ‘Valor de Ley’ (True Grit, 2010) o el taquillazo de ‘Django Desencadenado’ (Django Unchained, 2012) no tengan nada que ver, pero la huella del western más clásico, en el caso del primero, y el uso y abuso del estilo Sergio Leone del segundo, parecen haber trazado una equis sobre el término “crepuscular”, tan sobado y falto de sentido en una época en la que el género ya ha muerto y resucitado más de una vez.

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Kevin Costner regresa al western con una saga

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Kevin Costner regresa al western con una saga

En la memoria de todo cinéfilo están 'Bailando con lobos' ('Dances With Wolves', 1990) —ese western que con el paso de los años es peor— y 'Open Range' (íd., 2003) —ese western que con el paso de los años es mejor—, dos diferentes acercamientos al género cinematográfico por excelencia por parte de Kevin Costner tras las cámaras. Ahora pretende regresar al género con nada menos que una saga de varias películas.

La noticia la ha dado el propio actor durante la promoción de 'Figuras ocultas' ('Hidden Figures', Theodore Melfi, 2016), lo último que ha protagonizado. También ha declarado que no descarta el formato televisivo —yo espero que sí lo haga—, en el que por cierto ha protagonizado la miniserie 'Hatfields & McCoys' (íd., Kevin Reynolds, 2013).

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‘Comanchería’, no es país para pobres

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‘Comanchería’, no es país para pobres

Este nuevo western moderno, emplazado en los pequeños pueblos desolados del oeste de Texas, se afana en mostrar las consecuencias de una regresión económica que los ha devuelto al abandono. El guión viene firmado por Taylor Sheridan, autor de ‘Sicario’ (2015) y está dirigida por David Mackenzie, creador de la dura ‘Convicto' (Starred up, 2013) y que tiene una clara intención de diseccionar mitos de cowboys y bandidos a través de la relación de dos hermanos y los rangers en su busca.

El tono oscila entre el drama criminal, de estudio de personajes, y la arquetípica visión romántica de las parejas de delincuentes y ladrones de bancos, dentro de una espiral contra el destino del mismo tejido que ‘Bonnie & Clyde’ (1967) pero con elementos de thriller sacados del universo de Cormac McCarthy; todo huele muy a hermanos Cohen Coen, incluso hay un tono más ligero de lo esperable en un thriller tan violento. Sus elementos por separado funcionan, pero falta el aceite que los haga funcionar como un todo.

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'Brimstone', Guy Pearce y Dakota Fanning en el tráiler de este western con ecos de terror

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'Brimstone', Guy Pearce y Dakota Fanning en el tráiler de este western con ecos de terror

Recuerdos de 'La noche del cazador' (Night of the Hunter, 1955) en el tráiler de este weird western con Guy Pearce mostrando su lado más oscuro, haciendo de predicador siniestro y peligroso que atormenta a un pueblo entero. La principal víctima de sus iras es Dakota Fanning a la que acompañan Kit Harington, Carice van Houten y Emilia Jones.

'Brimstone' fue presentada en la Mostra de Venecia en septiembre y tuvo su premiere en América en el Toronto International Film Festival, en el mismo mes. Recibió críticas de todo tipo, algunos resaltando las interpretaciones de todo el elenco, otras comentando lo repetitivo de los subrayados feministas, pero en todos los casos resaltando su atmósfera ceniza y su violencia.

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Western: 'Mi nombre es Ninguno' de Tonino Valerii

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Western: 'Mi nombre es Ninguno' de Tonino Valerii

‘Mi nombre es Ninguno’ (‘Il mio nome è Nessuno’, 1973) es, probablemente el western más famoso de Tonino Valerii, de quien hace poco os hablaba sobre su única e inolvidable aportación al giallo. El proyecto surge de la mente del máximo responsable del spaghetti western, Sergio Leone. El famoso director estaba en cierto modo impactado por cómo la serie Trinidad, con Terence Hill y Bud Spencer, se burlaba de lo que él había hecho popular.

Si el spaghetti western ya subvierte elementos del género en sí, las comedias de la popular pareja exageran hasta lo indecible, y siempre desde una perspectiva cómica las propias exageraciones del sapaghetti. Hablamos de secuencias enteras a base de tortazos y humor chusco. La intención de Leone era no sólo competir con la famosa saga, sino superarla. Las intenciones de Valerii eran otras muy diferentes, hablar del fin de la época del western clásico. El resultado se mueve entre lo desconcertante y lo fascinante.

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‘Westworld’, las diferencias entre la película y la serie

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‘Westworld’, las diferencias entre la película y la serie

Delos es un parque de atracciones en el que la entrada cuesta mil dólares al día. Muy caro, si, pero es que en él puedes vivir tus fantasías más salvajes en contextos históricos llenos de robots diseñados para satisfacer todos tus sueños más locos. Pero claro, es de estos parques de los que le gusta crear a Michael Crichton y todo lo que puede ir mal, va a ir mal. El debut en la dirección del escritor, ‘Almas de metal’ (Westworld, 1973), se centraba en el colapso total de un mundo de fantasía de alta tecnología, al igual que su ‘Parque Jurásico’ (Jurasic Park, 1993).

La adaptación televisiva de HBO no es una secuela de la película original, pero está claramente moldeaba a partir de la obra de Crichton. Pero, una vez estrenado el piloto, ¿En qué se parecen ambas ficciones? Por supuesto, el hecho mismo de ‘Almas de metal’ se vuelva a imaginar como una serie de televisión significa que habrá una separación progresiva y constante, con cambios que se verán a medida que avanza la temporada. Pero por el momento, estas son los puntos de contacto y diferencias que separan los 43 años de ambas.

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