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Por qué Stanley Kubrick cambió el final de 'El resplandor' escrito por Stephen King

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Por qué Stanley Kubrick cambió el final de 'El resplandor' escrito por Stephen King

Parece que una de las últimas modas de Hollywood es hacer públicos los motivos que nos llegaron a ver el desenlace que aparece en pantalla en lugar de los inicialmente previstos. Ya os hablamos de los casos de 'Rogue One: Una historia de Star Wars', 'Assassin's Creed' y, más recientemente, 'Frozen, el reino del hielo', siendo ahora el turno de 'El resplandor' ('The Shining'), pues se han revelado los motivos que llevaron a Stanley Kubrick a cambiar el final de la novela de Stephen King.

De hecho, Kubrick cambió el final en repetidas ocasiones hasta llegar en el último momento al que finalmente vimos. Jan Harlan, productor de 'El resplandor', y Diane Johnson, que escribió el guion junto a su director, son los que nos explican en una entrevista con EW lo que sucedió, empezando por el hecho de que Kubrick no tenía especial interés en el cine de terror y que exigió cambiar todo lo que quisiera para hacerla:

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Ridley Scott quiere a Natalie Portman y Jack Nicholson para contar el secuestro de John Paul Getty III

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Ridley Scott quiere a Natalie Portman y Jack Nicholson para contar el secuestro de John Paul Getty III

Ridley Scott está ultimando detalles para dirigir 'All the Money in the World', un guion de la famosa "lista negra" firmado por David Scarpa. El drama trata sobre el secuestro de John Paul Getty III y los intentos de su madre, Gail Harris, para conseguir que el abuelo del chico pagara el rescate. El abuelo, John Paul Getty, era un empresario del petróleo con fama de ser el hombre más rico del mundo, e inicialmente se negó a colaborar.

El papel de Harris ha atraído a actrices de primer nivel como Angelina Jolie, que no ha podido unirse por conflictos de agenda. Así que Scott está tratando de conseguir a Natalie Portman, recientemente nominada al Oscar por 'Jackie' (2016), pero para incorporarse al proyecto tendría que recuperarse rápidamente de su embarazo; también acabamos de saber que la quieren en el reboot de 'Millennium', lo cual podría complicar su fichaje.

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Bill Murray pudo protagonizar el remake de 'Toni Erdmann' pero se le adelantó Jack Nicholson

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Bill Murray pudo protagonizar el remake de 'Toni Erdmann' pero se le adelantó Jack Nicholson

Creo que todos los que hemos visto 'Toni Erdmann' (2016) pensamos que el remake es una mala idea, totalmente innecesario, entre otras razones porque no va a llegar al nivel de la obra maestra escrita y dirigida por Maren Ade. También porque hay muy pocos actores en Hollywood que encajen en el perfil del personaje masculino protagonista (encarnado maravillosamente por Peter Simonischek).

Dicho eso, Bill Murray era mi favorito (seguido por Jeff Bridges) y ahora resulta que pudo conseguir el papel que ha acabado en manos de Jack Nicholson. El propio actor lo ha confirmado en una entrevista para CNBC, donde reveló que Kristen Wiig le pasó una copia de la película alemana para saber si estaría interesado en trabajar con ella en la nueva versión.

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Jack Nicholson vuelve al cine con el remake de 'Toni Erdmann' y Kristen Wiig será su hija

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Jack Nicholson vuelve al cine con el remake de 'Toni Erdmann' y Kristen Wiig será su hija

Notición: Jack Nicholson regresa al cine. A pesar de los rumores sobre su estado de salud (se dijo que padece Alzheimer), el veterano actor saldrá de su retiro a los 79 años para protagonizar un remake que prepara Paramount de 'Toni Erdmann', la aclamada comedia dramática que compite por el Oscar en representación de Alemania.

También sabemos ya que Kristen Wiig será la otra estrella del reparto así que, a pesar de lo (muy) innecesario que resulta una nueva versión de 'Toni Erdmann', esta pareja consigue aporta interés al proyecto. Todavía no hay nadie ocupándose de la dirección y ésa será la clave; espero que elijan a alguien con talento que sepa aprovechar tanto a los protagonistas como el excelente material original. No será fácil...

ACTUALIZACIÓN: El equipo de 'Toni Erdmann' ha publicado una nota conjunta donde desmienten parte de la información de Variety y aclaran que no tienen intención de participar en esta nueva versión: “Es verdad que hay negociaciones sobre la venta de los derechos para el remake de 'Toni Erdmann' pero si llega a haber un remake, ni Maren Ade ni los productores tomarán un papel activo. Estamos muy contentos con nuestra película tal como es".
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Steve Carell, Bryan Cranston y Laurence Fishbourne protagonizarán lo nuevo de Richard Linklater

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Steve Carell, Bryan Cranston y Laurence Fishbourne protagonizarán lo nuevo de Richard Linklater

Richard Linklater sigue en su empeño de mantener su estatus como uno de los directores estadounidenses más interesantes. Así como filma una película única sobre la juventud con actores prácticamente desconocidos -la recientísima 'Todos queremos algo' ('Everybody Wants Some!!!', 2016)- como se rodea de un elenco de excepción, como es el caso de su nuevo proyecto, titulado 'Last Flag Flying'.

Así que, si no hay ningún problema y de la mano de Amazon Studios, Steve Carell, Bryan Cranston y Laurence Fishburne se pondrán a las órdenes de Linklater el próximo noviembre para rodar 'Las Flag Flying' que será algo así como una secuela de 'El último deber' ('The Last Detail', Hal Ashby, 1973), que en su día protagonizaron Jack Nicholson, Randy Quaid y Otis Young, dando vida a dos miembros de la Marina que enseñaban las maravillas de la vida a un tercero en su camino a prisión por un crimen.

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Jerry Goldsmith | 'Studs Lonigan', de Irving Lerner

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Jerry Goldsmith | 'Studs Lonigan', de Irving Lerner

Mientras su trayectoria televisiva seguía haciéndole acreedor de grandes elogios y su nombre continuaba asociándose a numerosas cabeceras —ya que aún está reciente su adaptación cinematográfica podríamos destacar aquí que Jerry Goldsmith sería el encargado de la música de 'El agente de la C.I.P.O.L' ('Man fron U.N.C.L.E', 1964-1968)— el que estaba llamado a convertirse en maestro del arte de la música de cine seguía dando pequeños pasos en la gran pantalla de la mano de producciones de poca entidad que, como ya dije en la presentación del especial, contaron siempre contra todo pronóstico con toda su atención sobre los pentagramas.

Ejemplo claro de ello es 'Studs Lonigan' (id, Irving Lerner, 1960) un oscuro filme de escaso presupuesto que reunía al compositor de nuevo con el cineasta para el que había compuesto el año anterior esa 'City of Fear' (id, 1959) que comentábamos hace unos días. Y si ya en relación al errático thriller comprobábamos que se abría un considerable abismo entre música e imágenes, dicho abismo comienza a adquirir tintes de insondable cuando hemos de atender a lo que ofrece la cinta y lo que la partitura de Jerry Goldsmith llega a transmitir en modos que, aquí y allá, son completamente ajenos a la parquedad de lo rodado por Lerner.

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Roger Corman/Edgar Allan Poe (V): 'El cuervo'

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Roger Corman/Edgar Allan Poe (V): 'El cuervo'

‘El cuervo’ (‘The Raven’, Roger Corman, 1963) es la segunda adaptación cinematográfica del famoso poema de Edgar Allan Poe tras la realizada en la década de los treinta, ‘El cuervo’ (‘The Raven’, Louis Friedlander, 1935). La misma reunía a las dos leyendas del cine de terror Boris Karloff y Bela Lugosi en un relato que se tomaba no pocas licencias con respecto al original, lo cual no es descabellado, puesto que hablamos de un poema. Lo mismo sucede con la presente, que cuenta con un guion de Richard Matheson, quien junto a Corman optó por un tono totalmente cómico.

Con dicha decisión la película no sólo se aparta considerablemente del tono del poema –Vincent Price consideraba descabellada la idea de adaptar simplemente un poema−, sino de lo que la serie de adaptaciones del escritor de Boston por parte de Corman estaban ofreciendo hasta ese instante. Price quedó encantado con el tratamiento de Matheson, teniendo como compañeros de filmación a Boris Karloff y Peter Lorre, ofreciendo así una comedia que en cierto modo parodiaba los títulos anteriores. El resultado puede resultar desconcertante, pero también altamente disfrutable.

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Lo mejor de Mike Nichols

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Lo mejor de Mike Nichols

El pasado día 19 de noviembre falleció el director y productor de cine Mike Nichols. Hoy vamos con un homenaje a un director que nunca fue admirado a lo grande como otros directores coetáneos, y tampoco odiado o infravalorado.

Repasando toda su filmografía es evidente que Nichols jamás pudo superar sus dos primeros trabajos tras las cámaras, títulos míticos dentro de la historia del cine, y por lo que será siempre recordado. Nichols era un director que solía manejar guiones de hierro, la mayoría de ellos; su mayor problema fue siempre la puesta en escena para la cual nunca estuvo dotado, estropeando en ocasiones el material que tiene entre manos —'Closer' (id, 2004) es el ejemplo más vergonzoso de su carrera—.

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'Mejor...imposible', El amor duele

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'Mejor...imposible', El amor duele

Melvin Udall (Jack Nicholson) es un escritor con trastorno obsesivo compulsivo enamorado perdidamente de la camarera de un restaurante (Helen Hunt) que de repente se ve implicado en la vida de su vecino, un pintor (Greg Kinnear) cuyo repentino asalto violento provoca la cercanía con una persona, en principio, totalmente deleznable y antisocial.

A James L. Brooks le hará algún día un monumento la crítica, incluso también la del idioma español, y es muy posible que todos respiremos aliviados por el largo, nada ponderado y muy repetido ridículo que ha hecho con un cineasta de un talento descomunal que se ha llevado con gran audacia todos los reproches para finalmente hacerlos inservibles. ¿No es acaso esa la mejor manera de empezar una historia de amor?

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Tim Burton: 'Mars Attacks', con la estridencia por bandera

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Tim Burton: 'Mars Attacks', con la estridencia por bandera

Hay afirmaciones que es mejor hacerlas como suele recomendarse el quitar un esparadrapo, rápido y de golpe. Así que allá va: no me gusta 'Mars Attacks!' (id, Tim Burton, 1996), nunca me ha gustado y creo que nunca lo hará, sobre todo a la vista de los resultados que se han derivado de su último visionado. Pero cuidado, eso no quita para que, como trataré de exponer en los párrafos que siguen, sea capaz de valorar en su justa medida lo que este título supone dentro de la trayectoria del cineasta de Burbank, pueda discernir y apreciar cuáles eran las intenciones para ponerla en pie o incluso llegue a alabar algunas de las virtudes incuestionables que atesora su metraje.

Siguiendo con la plena honestidad, y aun a sabiendas de que a ojos de muchos de vosotros, estimados lectores, de nada valdrán ninguno de los argumentos que expondré más abajo cuando vienen enunciados por alguien a quien no le gusta la película, he de confesar que cuando acudí a verla al cine hace ya diecisiete año fue una de esas raras ocasiones en las que, incómodo en la butaca por aquello que discurría en pantalla, me planteé en no pocas ocasiones el salir de la sala; una medida que, por una razón u otra, sólo he tomado en un par de extremas ocasiones. Y si 'Mars Attacks!' no terminó siendo una de ellas fue por los pelos.

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